一碗扔不掉的剩饭
虎年在即，各地媒体又同往年一样围绕春晚节目单上演着“一碗年夜饭引发的悬案”——如果说“八亿人民八部戏”已经成为历史，除夕的“十亿人民一部戏”却持续了２０余年。
“８０年代不看春晚落伍，９０年代不批春晚落后。到了２１世纪批春晚不批到点上就显得ＯＵＴ了”，更何况，今年的春晚更是把王菲、小虎队等Ｎ年前的剩饭打包做了一顿超级剩饭流水宴。
春晚病了，一病二十年，目前病人情绪稳定。
通过一块荧屏，我们渴望在一台国家级春节晚会上看到些什么？这件事越来越没那么要紧了。
而在央视春晚上付出种种努力的编导们，也不一定那么在乎我们的琐碎愿望。
已经很少坐在电视机前的网友们，对春晚摆了２８年的姿势感到乏味：“中央电视台是本山大叔开的。春晚是给东北人看的。创新是糊弄老百姓的。剩饭是年年都得吃的，而且越来越冷，越来越馊。”
本雅明在评论普鲁斯特的《追忆似水年华》时提到：“一切伟大的文学作品都建立或瓦解了某种文体，也就是说，它们都是特例。”这不仅适用于小众文学，也适用于大众文化。我们不能如此要求新闻联播，却至少可以这样要求春晚。可是，如今的春节联欢晚会尽管看起来竞争激烈，参与竞争的节目却高度同质化。这种以“协调”为准则的选拔机制，无疑是对“春晚程序”的变相鼓励。
春晚这个年夜饭不再是满汉全席，而是一碗每年都要嚼上一嚼的剩饭。
“八亿人民八部戏”早已成为历史，除夕的“十亿人民一部戏”却持续了２０余年。一部戏被抻成了一条产业链，这一条产业链又像一道文化枷锁锁住了春晚所有的文化意义。开场的锣鼓中场的赵，最后齐唱难忘今宵，八股式的春晚三段论漠视了我们的审美和智商，成为春晚科举中，最严肃、最透明、最一针见血的智力调戏。
因此，２０多年的姿势、腔调已不可能新鲜，而当一台晚会开始靠各种花边新闻吸引观众，它没落的时候也就为时不远了。当一个明星开始上演诸如《卖拐》、《卖车》、《功夫》这样的春晚文学三部曲后，他的确是已经江郎才尽了。幸亏网友的抵制，老赵才没有上演《就差钱》，否则，借用《疯狂的石头》的一句台词：它不但侮辱了我们的人格，还侮辱了我们的智商。
没有金刚钻别揽瓷器活，只是芙蓉姐姐的黑眼圈，就别硬充苏菲玛索的蓝眼影了。郭冬临、潘长江小品《缺点啥》被毙，想来就是因为这三个字说出了老百姓对春晚的心声。
也有文化学者为春晚辩护说：“你就应该把春晚当成一个伴随的伙伴，而不能觉得这个年就靠它过了，如果你这么想的话，你就会很失落。”
其实没有人真正为一台春晚感到失落。但春晚形成的一种制度，使除夕娱乐晚会的控制权变得特殊而集中，它使娱乐变质。
春晚病了，一病二十年，目前病人情绪稳定。
专题文章：