潘金莲的饭，一吃600年

　　《金瓶梅》自明代成书以来，不仅从未间断被私下传阅、手抄，对它的改编和再创作也一直没有停息过。从清代传统戏曲《打饼调叔》、《挑帘裁衣》、《灵堂杀嫂》到上世纪90年代的香港三级片，潘金莲都是其中的主角，俨然艳色情欲题词的代言人。

　　潘金莲的戏曲身份

　　潘金莲可谓是传统戏曲的“宠儿”。

　　无论《水浒传》还是《金瓶梅》，到清代传统戏曲《打饼调叔》、《挑帘裁衣》、《灵堂杀嫂》，这些作品中，潘金莲千篇一律被书写成一个淫荡无耻、不守妇道、毒杀亲夫的荡妇。正是通过这些民间文学的一波波的传播扩散，潘金莲这个虚构的文学人物作为“女人是祸水”和“最毒莫过妇人心”的形象注解，成为家喻户晓的女性形象。

　　传统戏《挑帘裁衣》，故事改编自《水浒传》、《义侠记》等，讲武松杀嫂报兄仇的故事。同题材的，徽剧、汉剧、湘剧、桂剧、粤剧、河北梆子均有《金莲戏叔》，评剧、越剧有《武松与潘金莲》等。

　　有点人情味的潘金莲，因为扯上武松，一生一旦倒也搭配成就了拿手的生旦对手戏。新编的“武松杀嫂”，武松在听罢潘金莲一番倾诉之后即将下手时候，钢刀颤抖，心思万千。但是“颤抖如何不丈夫”，心思万千，更加体现武松脱下英雄面壳作为普通人的情与性的一面。

　　京剧道具帐子，不同的摆放方式表现力各不相同，有大撩帐子、小撩帐子和双帘帐子等形式。若帐后置桌，人物站在桌上从帐上露头，表示人物在楼台之上向外眺望，如《挑帘裁衣》潘金莲挑帘一场。

　　清末民国著名单弦八角鼓演员常澍田，人称单弦牌子曲中的“常派”，享誉北京、天津等地，还将单弦带到江南等地演出，深受南京、上海等地观众的青睐。他如对传统作品《挑帘裁衣》的改编为人称道，他将怀来辙唱词改成江洋辙，使其结构紧凑，语句通顺，曲牌选用更加得体。《挑帘裁衣》也成为其代表曲目。

　　而武大郎，作为潘金莲的三个男人中典型的一个，除了和潘金莲打对手戏之外，也经常独立出现在传统戏曲中。

　　香港电影：意淫金莲60年

　　在香港，《金瓶梅》的现代猎奇元素被放大，银幕上的潘金莲直接体现出其商业价值。而同时，其中较强的故事性与古典文化的意象，成为香港成人影片形成自我风格，并区别于日本影片的最大特点之一。

　　在3D三级片《肉蒲团之极乐宝鉴》出品人萧若元心目中，导演李翰祥上世纪70年代拍摄的“风月片”系列堪称三级片典范，既香艳又有美学质感。正是李翰祥，从潘金莲身上，开启了三级片先河。1974年，他推出古典文学名著《金瓶梅》改编的《金瓶双艳》。刚出道的成龙也在《金瓶双艳》中扮演过小角色。

　　和中国民间对性的传统态度一样，李翰祥的风月片，口头裸露远多于实际。《金瓶双艳》里，西门庆故意将筷子打翻在地，佯装问潘金莲：“大娘，你把我那根藏到哪儿去啦?”引人一笑，却不逾矩。

　　这种妙语解颐的手笔，在李翰祥的作品里比比皆是。在尚未有电影分级的时代，一方面技巧地化解了观众面对敏感题材所产生的尴尬，同时满足了观众的恶作剧心理。

　　1988年，香港电影正式实行三级分化的审片制度，年满18岁以上才能看的“咸湿片”，得以名正言顺地以“三级片”类型公开在电影院上映，港产色情片迎来鼎盛时期。在分级制催生下，90年代初，三级影院也如雨后春笋般涌现出来。

　　在首度碰触《金瓶梅》人物及相关题材之后，李氏先后6次取材《金瓶梅》。李翰祥对潘金莲形象的把握，颇受原著审美情绪的熏陶，始终有别于后来的情色电影。调情时泼辣淋漓尽致，紧要关头又半遮半掩。

　　李翰祥，可以说是“踏着潘金莲的尸体”前行，其关于潘金莲的无数电影作品，奠定了他香港三级片之父的美名。