直达戛纳的地下通道

　　“如果你没有底线，或者底线定的没有弹性，那就自然会出现挑战规则的人。”

　　中国电影通往戛纳的道路并非一帆风顺，到底有多少电影“胎死腹中”，以狭隘的方式被“枪毙”?

 

　　“一部迎刃而上的电影”

　　2000年，姜文的第二部作品《鬼子来了》捧得当年戛纳评委会大奖，引起世界影坛的关注。

　　法国《新观察家》周刊评价这部电影：“没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。”同年法国《观点》周刊以《霸气与绝技》为题评价姜文，“与他的同胞张艺谋和陈凯歌相比，他的风格更接近费里尼和库斯图里卡，一部推陈出新的电影杰作标志了一位才艺非凡的电影人横空出世。”

　　然而，这却是一部“违规参赛”的电影。

　　2000年4月，姜文未通过审查，私自将该片送往第53届戛纳国际电影节参赛，国家电影局要求3家制作公司从戛纳电影节上撤回该影片。究其原因，是因为“立场有问题”。

　　当年电影局对这部影片的部分回复内容如下：“影片一方面不仅没有表现出在抗日战争大背景下，中国百姓对侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面。”

　　姜文曾说：“这部电影我完全不知道哪里有问题，我觉得这片子很好，观众一定会为片中的力量所震动，透过电影传递‘大家不要战争，要和平’的想法，我对得起观众、民族、历史、未来，问心无愧!”

　　一直到今天，他见到的人都还在问他《鬼子来了》什么时候可以看，姜文总是说：“等着吧!”他说，“我这部片子力量不比《辛德勒名单》小。”

　　一个“先斩后奏”的导演

　　2006年5月17日，就在第59届法国戛纳电影节开幕的前一天，主办方安排了两部电影亮相，一部是开幕电影《达·芬奇密码》，另一部就是竞赛单元中惟一的华语电影《颐和园》。

　　两天之前，主演郭晓冬和崔林还在忙着为去戛纳订制礼服。但就在5月17日，他们收到广电总局的通知，由于技术原因，《颐和园》被拒审。

　　对此，制片人耐安解释说，第一次送审，审查委员会提出了“拷贝声音与画面不清晰，要求片方转换其它格式再送审”的意见。于是，制片方将转换了格式的《颐和园》再次送审，17日17时左右，审查委员会给出了回应，那就是《颐和园》依然未能通过。

　　导演娄烨“本来在回国的路上，但是听到这一消息后，他没有回来的必要了”。制片人耐安说：“我们已经动用了能够动用的一切手段来进行修改，片方已经想尽办法把色调调亮，但是电影局因为送来的版本不是胶转磁的‘Beta 带’再次拒绝审查。”

　　“至于影片是不是要在戛纳电影节上放映，我必须在权衡了所有利益之后，作出一个决定：是放弃国内市场，在电影节上打开国际市场，还是等拿到公映证，在国内公映。”一直坚决表示不会违规参赛的耐安，突然改了口风。

　　在没有通过国家广电总局电影局审查的情况下，娄烨带着《颐和园》义无反顾地奔赴戛纳。在当地时间17日放映了媒体场之后，影片又以参赛片的身份再次放映。这意味着，导演娄烨彻底挣脱了国家广电总局的“紧箍咒”，《颐和园》终以“地下影片”的身份参赛。影片制片人耐安坦然承认，“片子是已经参赛了，是违规了。”

　　违规参赛：青年导演的必然选择?

　　既然违规参赛会有这么大的风险，为什么青年导演还要选择参赛呢?娄烨对此的解释是：“作为一个职业导演，我的责任很多，不仅要对所有的工作人员负责，还要对所有的制片人、投资方、发行商负责。因为要负这个责，因此我决定电影如期在戛纳放映，如期参加戛纳的所有活动和评选。”

　　选择了参赛戛纳，就能打开海外市场，仅靠海外的版权收入就可以轻松收回整部片子投资;同时，文艺片在国内很难得到理想的票房成绩，还很有可能会落得血本无归的下场。

　　“对于青年导演来说，一旦在海外电影节上参赛，就进入了艺术片流通渠道，能够依靠这个渠道取回投资，”业内人士韩中认为，是国内糟糕的艺术片市场造成青年导演铤而走险，“如果你是年轻导演，你恐怕最不敢得罪的是投资商而不是电影局，因为电影局可能手下留情，资本倒是最无情的。”媒体人陈寰中撰文指出：“有些人，你就是让他上映，他也是赔钱”，“还不如把自己搞成禁片更赚钱。”

　　事实上，娄烨的违规参赛不是一个偶发的个体事件，2001年，北影厂导演王小帅作品《十七岁的单车》因为私自角逐柏林国际电影节而受到国家电影局处罚。

　　除《十七岁的单车》外，在这之前，姜文导演的《鬼子来了》、娄烨导演的《苏州河》、张元导演的《过年回家》、徐静蕾导演的《我和爸爸》等数部影片也因违规参赛而分别受到电影局的相关处罚。