金星与金星舞团的“舞蹈移民”——我的团长我的团

　　金星舞蹈团位于上海市杨浦区杨树浦路的上海东方国际时尚中心。50年代风格的红砖大工厂外观里包藏着一个堪比时尚杂志的通透空间，设计简约大气、艺术气息浓厚。在这里谈起金星，所有的人都神态正常，如同谈自己的老师、老姐或闺蜜。常被妖魔化的金星，在这个空间被还原成你我他之间的自然存在，还原成中国第一家民营现代舞团“头人”的常态存在。

　　金姐，17位舞者的“头人”

　　一进入金星舞团大厅，穿过接待区，左手就是排练厅。排练厅门侧的墙上，是17位金星舞团舞者黑白肖像。排在第一的是舞团的排练总监、首席演员汪涛。

　　作为中国第一家私营现代舞蹈团，上海金星舞蹈团成立于1999年。次年，汪涛来到金星舞蹈团，成为舞蹈团起起伏伏15年的见证者。作为元老，他负责排练、编舞，在团里位置显著。

　　他从排练大厅里一出来，就冲着坐垫上嬉戏的舞者们喊了一嗓子。舞者们应声放下汽水、电脑和未尽的话题闪回到排练厅。

　　汪涛并不认为自己态度“严厉”，他按照当年金星带自己的方式管理着这个团队。汪涛和另一位首席演员孙主臻都深度赞同“金姐”的公私分明：工作就是工作，“专业”是必须的。

　　汪涛和所有的团员一样，都很自然地喊金星金姐。他们的金姐，善饮嗜辣，经常和他们一起喝酒出游“啥都聊”，还大姐一般地做“催婚婆”：快找一个吧，别太理想化了。在国外演出，金姐更是和团员们混在一起泡面咸菜就小酒。演出前金姐常规节食，汪涛们煮上一锅饭，揣着小坏引诱金姐：尝点吧，来来。金姐也往往就忍不住诱惑，吃了，喝了，第二天后悔：不吃了，犯罪了。汪涛们就在一边坏笑。

　　当然，也是这个金姐永远不诉苦，总是放狠话：在舞台上要永远靓丽，断腿你到台下去断。

　　学金星，跳自己

　　汪涛，和金星同样出身于部队文工团甚至于同一个老师。2000年，汪涛来到金星舞蹈团。之前，他已在某军区歌舞团跳了5年，厌倦了仅仅是宣传工具的舞蹈，但对离开部队之后还没有明确的规划。

　　汪涛的哥哥1997年跟金星学习，1999年成为金星的舞伴。哥哥感觉到汪涛的苦闷，邀请他来金星舞蹈团练练功。来团里之后，他对金星的“功夫好”有了更深刻的认识：有的功夫可能很好但是舞蹈的感觉会差一点，有的会感觉好但是弹跳、软度不好，金姐就是特别全面。

　　更重要的是金星刷新了他对现代舞的认识，“发现这里跟练的都不一样，就留下了。”之前的汪涛练了10年的传统舞蹈，腻烦了在面部做表情的程式化表演。而金星的现代舞更多地强调用身体做表达。汪涛在这个新的领域里感觉“更有意思”。

　　金星本人动作线条特别长，动作技术性很强，一般人做不了。而且她乐感很好，对音乐的理解和把握细腻到位，她会将每个动作都卡在点上。这些都对汪涛影响很大。但汪涛逐渐自信于自己更个性的动作和舞蹈语言。

　　因舞林争霸节目引发的关于面部表情和身体表情的讨论，汪涛觉得不值一驳：一个1000多个座位的剧场，当你用面部表情的时候情感力量信息的传递最多到10排，那10排以后的观众看什么?在金星舞团，舞者们早就认识到：情绪到了面部表情自然而然有了，更多的表演是在身体上，舞者的呼吸、质感、情感一切都在身体，这样才能把整个剧场撑满，最后一排观众才会感受到你的魅力你的存在。正是对这一认识的缺乏导致国内电视上舞蹈节目尽是面部特写，而进剧场的国内观众却习惯于买个望远镜，忽略了对现场音乐、舞蹈、氛围的整体把握。

　　汪涛用一句信息量很大的话结束了这个问题：中国什么都缺就是不缺人，所以我们舞团连二三十都没有，就17个人。

　　奢侈的工作与真实的生命

　　在某种意义上，金星本人对身体、生命、自由以及舞蹈的认识已经放大为整个舞蹈团的文化。譬如“试团”，是一个互相选择的过程，考与试，一字之差，体现的是一种平等和尊重的姿态。

　　金星舞蹈团从来没有所谓的“考团”一说，慕名而来的可以“试团”，跟着团员们上午练习基本功、下午排节目。舞蹈的身体是藏不住的，跟上一个星期，舞蹈团和舞者就彼此透明了。试团舞者们常收到这样的建议：先把身体解决了，当你身体解决之后通过不断的练习来寻找你的独特个性和舞蹈语言。

　　金星舞蹈团另一位首席演员孙主臻认为这样一份工作是很奢侈的：每天到这么美好的环境里来，很放松，每天只需要在很干净的环境里跳舞、听不同的音乐。休息的时候随便聊，不用担心说错话做错事……

　　自由，在这里不是一个名词，而是真实的艺术和生活。仰慕这种文化的人，除了舞者，还有散落在各行各业的金星粉丝。他们会在业余时间来团里参加培训班学习现代舞，感受最真实的自己。

　　而舞者们，如汪涛和孙主臻，在此感受到更多的是踏实和自信。虽然金姐上电视之前，他们的主要市场在国外。而现在，国内市场的升温已经让他们考虑定点定时安排剧场演出的问题。而汪涛们早已找到自己的路，懂得把精力放在做好眼前，编创新的作品在剧场里和大家交流。这条路，是金星和她的舞蹈团一直坚持的路。

　　汪涛说，金姐能坚持住，那我也能。最困难的时候，舞蹈团只剩下5个演员。2006年，金星为了办舞蹈节，还把自己房子卖了。汪涛们都记得当年发不出工资的困窘。有人说金星“毒舌”。团里的舞者们都骇笑了：不对的她当然要说。她说的都在点上。她的犀利有足够的行业积淀支撑。

　　她有能力承担真实的自己，自然有底气引领他人面对真实。在这个意义上，她的团不止17人，也不止于舞蹈界。

　　(资料整理　张明凯)

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　　关于金星的“七嘴八舌”

　　1、“半梦”金星：

　　整本书自己没写一个字

　　金星的自传体小说《半梦》2005年出版，讲述自己如梦似幻、在现实和理想间挣扎的半生——但是，《半梦》作为一本自传，金星自己居然没有写过一个字。

　　金星很喜欢看书，健谈，叙事能力也很强，但是一坐到电脑前要她写东西，她就没辙了。因此，“我请了一个作家朋友来家里，每天下午1点到4点，整整3个小时，我只管说给他听，他负责第二天把内容输入电脑，这样整整说了有4个月。所以，这本自传其实完全是口述体的。”但金星却很喜欢这样的形式：“这本书，就是金星在说话，完全是金星的语气，原汁原味。我不是作家，不需要非常好的文字，只要自己的特色就可以了。”

　　2、艺术金星：

　　海上探戈的现实与浪漫

　　金星2003的作品《海上探戈》是金星现代舞的里程碑。是金星最富有创新意识的现代舞代表作。整台的《海上探戈》中，你可以从《脚步》中感受到奔跑在人生边缘的灵魂的脚步声;可以从《舞02》中体会到人生情感细腻绵长的梦呓对话;可以从《红葡萄酒》的醉意中感受到孤独而浪漫的寂寞;可以从《四喜》的古香古色的肢体语言中体味女人特有的心理变化;可以从《海上探戈》中感受到情感命运的打击和抗争;可以从《半梦》里找到人生另一半感情依托;可以从《小岛》中领略到艺术快感的极致;可以从《红与黑》中得到生命节奏的美感;可以从《记忆的独白》里找到复活了黑天鹅的梦想;可以从《色彩的感觉》中获得青春活力的升华。

　　3、辣语金星

　　金星点评毛孩：我们应该谢谢你，因为你把上星期方老师的冤屈都喊出去了!

　　金星点评高曙光：高曙光在跳舞的时候很容易让我联想到很多社会现象。你把社会现实跳出来了……就像男人有了婚外情，紧张得乱了阵脚一样。责，太太也好，情人也好。

　　金星点评阿宝：你唱歌唱得好好的，跳什么舞啊?你这舞蹈“四不像”，秧歌不像秧歌，恰恰不像恰恰……

　　金星点评肖剑：“看了你的表演，我觉得舞蹈是世界上最宽容的艺术……”

　　金星点评巩新亮：“这个领域你不要碰，不碰就不会失败，拍电影需要跳舞就找替身”、“猪肉才是上赶着的买卖……”

　　金星点评叶童：“你这是酒后乱性的上海名媛……”