李少红的红楼女权

　　张爱玲说，自己平生三恨：一恨海棠无香，二恨鲥鱼有骨，三恨红楼未完。红楼与鲥鱼并称虽显荒诞，然而思索之后才发觉，那是大爱与大怨的联合声明。

　　新版《红楼梦》的热播，再次引发了一股“红楼热”。对于新版《红楼梦》而言，有人看史、有人看情、有人看美女、有人看造型，甚至有人专等着挑“硬伤”，每个人都能从中看到自己想看的。

　　《红楼梦》里的桥段充盈了太多人们的期许，男人、女人都能在里面找到属于自己的位置。潜规则、涉黑、高管的手腕、杜拉拉的挣扎、小三的上位、各房之间的宫心计以及同志之间暧昧的情感，如今的大热话题，几百年前就都有了全面的解读。

　　几年来，李少红从未离开过人们的视线。选秀也罢，内幕也罢，无聊的人云亦云也罢，《红楼梦》已是李少红的金字招牌。

　　她从来不说自己女权，却把女性的视角发挥到了极致。从她一系列的艺术“反抗”背后，由起初对男性世界的强烈期待，到久久盼望而不得，最后剩下的就是女主角精神崩溃和走向死亡。她每一次对男性尊严所发起的反抗，都要比上一次创作都来得更激烈也更彻底，直到《红楼梦》，达到极致。
 

李少红一个人在战斗：是“众人皆醉我独醒”，还是“众人皆醒我独醉”？

　　“要是个男人就好了。”杨澜说。

　　“没有，我觉得女导演有女人的优势，比如面对压力时比男性更有承受力。”李少红答道。

　　如今，李少红的压力可谓大到了极限。

　　因备受争议的新版《红楼梦》被推到风口浪尖上，自己也被网友封为“电母”、“雷母”，意指她拍的《红楼梦》太雷人。对于媒体和红学专家众多批评，她选择不以为然：“我们可以把腰板挺得直直的站在观众面前，这么多人能关注《红楼梦》就是成功的。”

　　是“众人皆醉我独醒”，还是“众人皆醒我独醉”？面对一边倒的舆论，李少红一个人在战斗。

　　“李少红导演太追求独特风格了，无论化妆也好，音乐也好，力求出跳，反而用力过猛，把劲使左了。”李少红专门请来的红学专家西岭雪说。你完全能在《红楼梦》里看到《大明宫词》，看到《橘子红了》。

　　“黛玉裸死”成为人们砸向李少红的一个重量级板砖。有网友认为，新《红楼梦》中，黛玉死时没有穿衣服，露出光光的肩膀，这种赤裸而死的处理，实在不符合一个大家闺秀的所为。

　　但李少红明显偏爱这场戏，她反问道：“你不觉得很震撼、很现代吗？那段写得太好了，我花了很大精力来拍这场戏。在播这一集的时候，我看有观众在网上留言说彻夜未眠，我也很兴奋。”

　　“在低俗盛行，商业化、泡沫时代的今天，非常需要崇尚唯美……新‘红楼’是唯美的艺术品，不是单纯的商业片。”上海作协副主席王纪人如是说。

　　李少红充分发挥了其作为女人细腻、缜密的思维。她认为，原著里描写了很多当时的时尚元素，所以她尽量把它们呈现出来。“比如黛玉喜欢吟诗，像个文化青年一样，她就代表了那个时候的时尚，是一个诗人。又比如昆曲，这都是当时在文人雅士中流行的时尚，和现在的摇滚乐一样很‘潮’，当时根本都还没有京剧，就是昆曲最时尚。这种时尚元素在《红楼梦》里面非常多，和我们现在时尚的概念是一样的。”

一个女人的史诗：每一次对男性尊严发起的反抗，都要比上一次来得更激烈更彻底

　　周迅说自己每次描述李少红，就以“她是一个女人”开场。黄磊的评价则是：“作为女性导演，她有很强的意志力，而且很人性。”但显然李少红自己并不喜欢女性导演这个词汇。至少在问到这个问题的时候，她抵触的情绪很明显。

　　以女人做主角，并不等于导演就在用自己的女性视角。不管是繁漪、武则天还是秀禾，女人故事的背后无不体现着男性世界的强大和威严。如同毕业两年当了４部戏的副导演之后，刚想尝试自己做导演就发现怀孕了一样。“哭了好几天，但还是要生。女人呗！”

　　李少红说：“谁说我女权了，我每部戏最下工夫的就是男性角色。”虽然她不喜欢人家拿女导演的问题问她，她的无奈在于，“男导演几年不拍戏没关系，女导演两年不拍戏就可能被遗忘了。所以我的工作不能止步。”

　　李少红每一次对男性尊严所发起的反抗，都要比上一次创作来得更激烈也更彻底。在李少红执导的影视作品里，人们总是能够明晰地看到她对女性意识的强调和一种个人化的、女性化的对于社会、对于人生和对于女性自身的认识。

　　正因为如此，她才能在《血色清晨》中将异国作品与中国情境完美融合，讲述了深刻的现代中国寓言；她才能在《橘子红了》中又以古典唯美的笔触书写幽幽情殇；“武则天”、“太平公主”同样还是“被侮辱与被损害的”，充满了悲情的女性色彩。

　　这一切，在《红楼梦》中达到极致。可以说，李少红的《红楼梦》，就是《橘子红了》和《大明宫词》的一个集合与升华。

　　《红楼梦》中，李少红大量采用红色，彰显贾府之华贵。张艺谋和李少红在影片中同时用到了红颜色，张艺谋是把红颜色和黑颜色搭配使用，颜色的强烈对比中有种攫取人的力量。李少红也用到了红颜色，但是她是把红颜色和金色搭配使用，同一色系的补充中有抚慰人的力量。

　　的确，男女有别。

李氏“红楼观”：贾宝玉是富二代，林黛玉是文青、宅女

　　文革时，李少红第一次读《红楼梦》后觉得鬼话连篇。“这是本坏书，最好不要看。”当时的李少红还用毛笔在书上做了这样的批注。

　　３０年后，作为女性导演，李少红的“红楼观”别具一格：现代社会和２００年前《红楼梦》时的社会什么都没变，人际关系没有变、社会结构没有变、人的情感也没有变，所以，“只要你是中国人，不管你是８０后、９０后还是其他年龄层，理解《红楼梦》都不是一件很难的事。”在她看来，贾宝玉就像现代的富二代，林黛玉可以被称为文艺青年。

　　“贾宝玉生活的状态和现在的富二代很像，但他也和普通的年轻少年一样，有发育时期朦胧的爱情，有初恋。此外，现在不少富二代家里也有像贾母这样的老人，有像王夫人、贾政这样的长辈。”李少红说。

　　在《时尚》的专访中，李少红运用职场规则解读新版红楼的人物关系，犀利地提出“林黛玉是典型的文青、宅女”、“贾母更像默多克”等新颖理论。

　　“宝钗即便想得到宝玉的爱，她也不会表露她的感情，只有宝玉挨打的时候绞了绞小手绢露出了心疼，但是她赶紧把感情压下去了，这才是那个时代的人。”李少红说，“林黛玉非常渴望宝玉当面表达出对她的爱，所以她总会要问宝玉‘你爱不爱我’，而且问了一遍还不成。如果在现代，黛玉就是文艺青年，她爱写诗，敢于把才思表露出来，她所有的诗都是写意的、渴望爱情的，这是我感觉到的黛玉。”

　　作为贾氏集团的ＣＥＯ，王熙凤是铁腕人物，“按我的方式去做”是她的不二法门。李少红说：“她是优秀的管家型人才，她的管理方式责任到人、注入很多管理理念；她追求成功，注重实效，目标明确，行动果敢。”

　　无处不在的李氏女性视角，给新版《红楼梦》注入了源源不断的新鲜血液。于是，我们在新版《红楼梦》中还看到了盗版《宫心计》、枪版《金枝欲孽》、洁版《金瓶梅》。

　　毁之誉之，定论尚早。不过，能将《聊斋》、《宫心计》、《金枝欲孽》等等揉作一团出售，胆大心细，也是一种别样的风景。

　　“看新红楼要用发展的目光，中国只有李少红导演能翻拍《红楼梦》。”作家陆琪说，“过去的经典代表着过去的审美观和价值观，也代表着过去的美好。但现在的时代，需要的是新的审美和新的经典。”