艺术有钱就变坏？

　　陆游因为忧愤而吟诗，卡夫卡因为自闭而写作，梵高因为疯狂而绘画，按照略萨的理论最伟大的艺术往往诞生于忧患和贫穷——艺术原本就是对现世不满和反抗的产物，温饱和小康从来都会招安掉愤怒和想象力，有钱的村上隆变成了卖樱桃包的商人，数着面墙坐收13亿的涂鸦艺术家崔大卫(David Choe)发财后更喜欢给奥巴马画画……从街头的涂鸦到地下的摇滚到先锋的设计，一张合约、一份营业计划就会妥协掉最伟大的创意头脑。

　　文学保佑吃不饱饭的人：从巴尔扎克到卡夫卡

　　从1819年夏天开始，巴尔扎克整天在一间阁楼里伏案写作。他的居所简陋寒酸，夏天热腾腾的，冬天寒风飕飕。他没有白天，没有黑夜，没有娱乐，总是不停地写。结果在与书商打交道的过程中受骗，以致负债累累。债务高达10万法郎。为了躲债他6次迁居。他对朋友说：“我经常为一点面包、蜡烛和纸张发愁。我常像兔子一样四处奔跑。”

　　有天夜里，一个小偷爬进了巴尔扎克的房间，在他的书桌里乱摸。巴尔扎克被响声惊醒了，他悄悄爬起来，点亮了灯，十分平静地笑着说：“亲爱的，别找了，我白天在书桌里都不能找到钱，现在天黑了，你更别想找到了。”

　　事实上，巴尔扎克从来不是特例。从“安得广厦千万间”的杜甫，到“天子呼来不上船”的李白，从坐着破巴士驰骋在66号公路上的凯鲁亚克到“饥饿的艺术家”卡夫卡到一枪打穿自己脑袋的梵高，所有独树一帜的作品都诞生在一无所有者的口袋。

　　按照略萨的理论，无论福克纳、海明威、马尔罗或者多斯·帕索斯、加缪、萨特，文学艺术上最伟大的创作者，都是生活的最大失败者，因不满和无法沟通而创作。爵士时代、迷惘一代最伟大的作家菲茨杰拉德曾经是《了不起的盖茨比》、《人间天堂》的浪漫想象者，纽约浮动盛宴里的温柔夜色却让他成为“最后的大亨”的八卦爆料者;大小仲马成名后的作品有一大部分都是为了偿还浮华生活的债务而动笔。

　　金山出生的贫困私生子杰克·伦敦1900年出版《狼子》誉满美国，1911年，他公开声明，他写作的目的就是为了钱。他曾经用一大笔钱建造一条命名为“斯纳克”(一种想象中的恶兽)的游船;1913年用了十万美元以近四年时间建造一所名叫“娘居”的别墅，为了得到更多的钱，粗制滥造，写出一些完全背离自己信念的低劣之作……

　　暴富艺术家与被招安：想消灭涂鸦的不是警察，而是那些把涂鸦变成营销手段的人

　　山本耀司对时尚的唯一定义就是：贫瘠美学。那艺术家可不可以暴富?答案是：当然的。就连中国前卫油画四大金刚方力钧、张晓刚、岳敏君、王广义同样都是“亿元俱乐部”选手。

　　但，“被允许先富起来”的部分艺术往往更为自己反对的本身。以涂鸦为例，上世纪60年代兴起自纽约布朗克斯区(Bronx)的涂鸦，在这个全美最贫困混乱的黑人和拉丁裔社区，为了躲避警察，他们都用代号称呼自己，比如第一个登上《纽约时报》的涂鸦艺术家德米特利斯的代号是“Taki183”;创造了“气泡字母”的隆尼·伍德的代号是Phase2;而中国涂鸦艺术家张大力的代号则是18K。奈良美智就曾半夜聊发少年狂，在东京轻轨车站的墙上画笑脸，搞到被警察逮捕。

　　上世纪80年代，涂鸦界诞生了伟大的明星米歇尔·巴斯奎特Samo，“有着涂鸦最本质的粗鄙和神秘”，拥有一部纪录片《纽约垮掉派电影》。然而，最终不管是巴斯奎特，还是哈林和沙夫，都进入了纽约现代美术馆，成为正襟危坐的艺术前辈。

　　50年前，涂鸦还只是纽约穷人社区的肮脏图画，现在已经成为中产的座上宾、城市爱用的文化名片。罗马为涂鸦者安排专门的“合法墙”，伦敦皇家阿尔伯特音乐厅专门请前卫艺术家绘制涂鸦壁画，德国向涂鸦者开放一段300米长的柏林墙，英国的布里斯托尔也大打涂鸦牌，因为全球最红的涂鸦艺术家班克斯就出生在这里。

　　如今的新生代涂鸦者和老前辈们比起来，更加工于绘画，他们穿戴得体、身材适中、不苟言笑(明显的中产特征)，在允许随便涂画的墙面上，涂鸦的形式和内容均经过仔细推敲，没有不合逻辑的线条，也没有污言秽语。

　　第一个收编涂鸦的人一定是个商人而不是政客。在商业的精心侍弄下，21世纪的涂鸦爱好者是这样的：臂上挎着LV的涂鸦手袋，在原宿竹下通打了烊的步行街上闲逛，欣赏落下的铁门上霓虹般的涂鸦。或是在巴黎拉斯佩尔大道261号参观卡地亚当代艺术基金会举办的展览“生于街头——涂鸦”，在花园里手持香槟欣赏涂鸦。

　　想消灭街头艺术的从来不是警察，而是那些把街头变成营销手段的人。等街头艺术者意识到这一点时，却又舍不得丰厚的佣金了——大家早就成了户外广告、街道软装修和社区美术活动——音乐何尝不是如此?反叛的后海大鲨鱼、新裤子早就是匡威代言人。

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　　那些“先富起来”的艺术家

　　达米恩·赫斯特(Damien Hirst)：尸体也能赚大钱

　　赫斯特创造了多个艺术品交易市场的第一，将艺术创作发展成庞大的产业，如今其身家远远不止1亿英镑。《上帝之死》主题展览中最有名的代表作是：“自然历史系列”——人的头盖骨、做祈祷状的动物尸体、被钉上十字架的绵羊、凶猛的鲨鱼，它们都被浸泡在盛满甲醛溶液的容器里，都拥有跟宗教和死亡有关的宏大主题。

　　怪异手法表达思想20多年的创作生涯中，赫斯特不断在作品中挑战艺术、科学、媒体和大众文化的极限。3.6米长的虎鲨、被锯成两半的奶牛和小牛、药瓶子、泼在纱线上的涂料、烟头、医药柜、办公用具、医学器械、蝴蝶、热带鱼，都是赫斯特用来表达人类神秘体验的中介。其中《金牛犊》更以约5000万美元的高价成为艺术品交易史上异例的记录，顺利让他当选在世当代艺术家最高身家的艺术家第一名。

　　村上隆：“卖包者”的龙门术

　　日本当代艺术大师村上隆，除了艺术家的身份，村上还是艺术经纪公司KaiKai Kiki的代表，所创办的“GEISAI(艺祭)”发掘年轻创作者，成为艺术家的登龙门。之前和路易威登的合作，也开启艺术、服装、文化等跨领域合作的模式。村上在创作者和经营者的角色互换中，成功地开创了新的艺术经营理念。

　　崔大卫(David Choe)：一堵墙，坐收13亿

　　2005年，美籍韩裔艺术家崔大卫(David Choe)接了一份活，给社交网站Facebook在加利福尼亚州的第一个总部涂鸦几面墙;完工后，当时任Facebook 总裁肖恩·帕克问他是收几千美元还是等值股份当酬劳时，崔大卫随口应了第二个选项。一度认为Facebook概念“荒谬、毫无意义”的崔大卫万万没有想到，七年前这一个无心的选择，让他如今即将坐收2亿美元(约合13亿元人民币)的身家!他此前还为美国Hip-hop 天王Jay-Z和摇滚乐队林肯公园绘制专辑封面，还为美国总统奥巴马绘制过海报。

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