“金像女神偷”张婉婷

　　她是香港电影金像奖最佳导演和最佳影片的获得者，继徐克、许鞍华之后第二代新电影导演；她的名字和《玻璃之城》、《宋家王朝》、《我爱扭纹柴》、《八两金》、《秋天的童话》等多部经典作品写在一起——

　　她就是张婉婷，日前，她所监制的获金像奖６项提名的《岁月神偷》在内地公映。香港电影轰轰烈烈的“新浪潮”中，她以女性特有的敏感，以及如油画般色彩的镜头，描写着爱情的种种无奈。但她却努力撕掉“女性导演”的标签，蹑手蹑脚地触碰大时代。

“《秋天的童话》里面的十三妹就是我”

    毕业于殿堂级的纽约大学电影学院，李安是她的学长，但张婉婷读电影的初衷，很大程度竟是因为当导演可以不用朝九晚五地坐班。这种小女人的随性在以后深深嵌入了她的电影。

　　总是喜欢戴鸭舌帽，大墨镜，穿宽松的休闲服的张婉婷，给人的印象是如野马般的自由。土生土长的香港人，早年学习心理学和戏剧，１９８０年至１９８３年去美国纽约大学学习电影。

　　张婉婷拍电影以“拍有感觉的故事”为根本原则，她执着于一时激起的拍摄欲望，远甚于深思熟虑，琢磨卡司与计算成本。还是穷学生时，已经不知天高地厚地索要１００万，拍摄了《非法移民》；觉得宋氏三姐妹的求学经历跟自己有几分相似，便有了《宋家王朝》；有感于母校的宿舍要拆掉重建，便有了《玻璃之城》。在她这里，感性永远超越理性。

    “我当初没有打算自己做导演，因为从前香港地区没有女导演的嘛，多数是男导演，抽雪茄、外貌凶猛。”后来在英国读书的时候，ＢＢＣ要拍一套纪录片，其中有一集是关于中国香港的，他们需要一个翻译和制作助理，便聘用了张婉婷。“从那时开始才有兴趣拍电影。”

　  在美国学习电影的那几年，纽约给了她不同寻常的经历，也为后来拍摄让她大红的《秋天的童话》打下基础。“我带了差不多只够一个学期用的钱，然后就到唐人街打工。《秋天的童话》里面的十三妹就是我了。我吃面包也要考虑加两个蛋还是一个蛋，因为价格相差几毛钱，为了这几毛钱，我可以走好几条街的。”

　  张婉婷漂亮温婉，讲话的声音非常温柔。曾经以为自己的外表不利于做导演。所以，最初当导演的时候，她还曾装得很酷，头发剪得短短的，打扮也像男生，在现场很威武的样子。“不过拍了一个礼拜之后，都没有人记得你是男的是女的了。”

　  以女导演身份，触及海外大陆移民的种种问题，张婉婷１９８５年的毕业作品《非法移民》以一种纪实性的非主流电影形态一鸣惊人，拿了金像奖最佳导演和５００万票房，而为她赢得极大声誉的《秋天的童话》则完成于这之后的两年，当时正值香港经济腾飞，影业蓬勃发展，张婉婷在这个电影的“童话年代”里晋身第二代香港新电影家的行列：《秋天的童话》获得第七届香港电影金像奖包括最佳电影的四项大奖。

女性导演旗帜：“最美的爱情只停一格，死掉也很美”

    张婉婷很喜欢做梦，看奥黛丽·赫本的《蒂凡尼的早餐》，她就希望当那个妓女，细长卷烟，戴假发，在纽约穿一件晚礼服；看《西区的故事》，有一个叫乔治的男孩，穿紫色衣服，还打着啪啪的响指，她就学会了。
 

　　“长大以后，我就想终于可以拍一些我没有经历过的生活状态了。但《秋天的童话》是个开始，我只能找我认识的题材，拍我身边的朋友和故事，就像一个人车里面举着机器，然后拍下来了在行走中看到的风景。”
 

   《秋天的童话》像一个默默无闻的孩子，一夜之间成为家喻户晓的明星，但在拍这部戏的当初，张婉婷哭了很多次，导演组被批评说这部戏不会成功，几乎胎死腹中；甚至在告诉老板片名时，老板听完说：“什么图画”，“我说不是图画，是童话，他们都很担心，认为《秋天的童话》给人儿童电影的感觉”。

    虽然《秋天的童话》得到了许多褒奖，但“我并未觉得自己成功了，上街有人认出我也让我不太自在，我听见他们说：那不是张婉婷吗？她怎么会在这种地方吃东西！”

　　不当导演的时候，张婉婷是这样一个女人，看恐怖片会大叫，看喜剧片会狂笑。她有些偏执地在电影中追逐自己未曾实现的梦想。她对爱情的看法是“在最美丽时定格最好，哪怕死掉。”所以她的电影里看不见女权，只有一般女人特有的痴缠和执拗。

　　周润发、黎明都成了张婉婷搭构童话世界里不可缺少的男性支架，《秋天的童话》里周润发带着一身异国抒情的调子，足够迷人，当时带着“小马哥”微笑和眼神的周润发，竟然能随后拍了一部这样的情感大片。还有《玻璃之城》里的黎明，憨态可掬，还有吴彦祖青涩但很恰当的演出，这些男明星成了张婉婷温暖情感片中不可缺失的主料，也可以说，是张婉婷用自己女性导演特有的烹饪方式，重新挖掘和塑造了他们。

蹑手蹑脚地触碰大时代：“没人知道水面下野鸭的两只脚踩得有多忙”

　　如果说《秋天的童话》制造了一个“美丽的童话”，那么获得２０１０金像奖六项提名的《岁月神偷》就是张婉婷偷走了童话后的又一事业高峰。

    在轰轰烈烈的“新浪潮”中，她的电影以女性特有的敏感，以及如油画般色彩的镜头，描写着爱情的种种无奈。但她却努力撕掉“女性导演”的标签，蹑手蹑脚地触碰大时代。

    早年的《秋天的童话》是写实的，张婉婷的一个好朋友就是船头尺的原型。而到了张婉婷监制的《岁月神偷》，戏中的原型，就成了罗启锐。罗启锐和张婉婷是纽约大学电影系的同学，由于班上只有三个中国人，他们和另一个台湾同学成了亲密的小团体，合作的毕业作品就是让他们一鸣惊人的《非法移民》，那时候罗启锐做监制和编剧、张婉婷做导演。

　　多年的合作已让两人的合作密不可分，罗启锐说：“我知道她希望的效果、她想达到的目的，知道她要什么。”

　　两人截然相反的性格似乎也天生决定了他们合作的这种方式。

　　张婉婷外表温婉文弱，但做事的风格是大刀阔斧，喜欢大框架，不喜欢细节。而罗启锐却喜欢各种细节和小的对白。他说，通常，张婉婷会和他一起聊一个故事梗概，然后就不管了，余下的对白、情景、细节再由罗启锐一点点丰富起来。长期以来，两人这样的合作已相当默契，张婉婷想拍的电影更是离不开罗启锐。

　　张婉婷和罗启锐的名字一直被写在一起，除了是黄金搭档，两人还是恋人，甚至被很多媒体写为夫妇。张婉婷说他们两人还没有结婚，她喜欢现在的状态，“我们１９８６年就在一起了，这么多年依然很喜欢彼此，好像就没有结婚的必要了。况且徐克他们不是都离婚了，大家都在离婚，我就更没结婚的必要了。”

　　演员郑佩佩曾在专栏文章里赞叹他们的从容淡定，说电影才真正是他们的爱情结晶。她却笑着说：“有时候我们在湖中看见野鸭在水面上游，很淡定的样子，其实不知道，水面下野鸭的两只脚踩得有多忙。”