肖文津：插画行业的山东缺陷

　　作为第十一届全国运动会吉祥物“泰山童子”的设计者，山东工艺美院教授肖文津已经在插画行业行走20年。“稿费并没有随着经济发展而提高，”他坦言，“刻薄一点说，插画有时就是一个谋生工具。”

　　从连环画到插画：稿费并没有随着经济发展而提高

　　作为从山东工艺美院毕业的老牌大学生，肖文津学的是壁画，画过插画，如今，在山工艺教的是动画专业，名片上的头衔还有一个山东省漫画家协会副秘书长。

　　可以说，在长达20余年间，他都与“画”有关，始终浸润在这个行业中。

　　“我从大学就开始画插画。”这段日子肖文津记忆犹新，“那时候是80年代末，我就开始给杂志社画插画，后来又通过朋友，给出版社供稿。”

　　那时候通过画插画，肖文津挣得并不少，“因为工作量大，收入还不错。我记得我1995年毕业留校任教，一个月的工资不过三百元，可一年的稿费收入，就有几万块。”

　　“我那时候已经算赚得少了，往前数到连环画出版红火的时候，一个月工资不过二三十块钱，可一本连环画的稿费就能拿到二三百。那时候的物价是什么概念?济南老字号饭店燕喜堂吃一顿，只要八块钱就够了。”

　　但如今看来，历史总是有迹可循。当年肖文津觉得比起画连环画的老前辈们，插画已经不如原先赚钱了，而如今的插画师们，正面临更艰苦的时代。

　　在插画中国网站，有人询价，四格黑白漫画，一幅不过五六十元，一个杂志封面的价格，有人爆出五百到三千的价格，几乎所有人都在问，“谁能拿到这么好的价钱啊”。事实是，如果用照片做封面，这个价钱只是起步价。

　　说到原因，肖文津坦言，“学这一行的学生多了，一般的约稿不需要高手就可以压价，而如果是高要求的约稿，譬如出版社，就开始精挑细选。”

　　最重要的是，“稿费并没有随着经济发展而提高，”肖文津举例，“以前报纸一张漫画五元，可那时候二十块钱我可以请人大吃大喝一顿，可如今压根做不到。”

　　插画行业，山东没有榜样

　　作为从山东工艺美院的教师，肖文津的学生中，有不少从事插画或相关工作，譬如游戏设定、动画设计、出版物设计与绘制等。

　　但更多的，是毕业就离开这个行业。“我们现在一个年级三四个班，每年毕业大约75到100人。”肖文津坦言，“这里面，有三分之一不再从事这方面的工作，有三分之一转到影视后期，去电视台或者相关公司。只有三分之一会进入动画、游戏的相关行业，但他们大多数是去了外省。”

　　对于山东插画行业的状况，肖文津并不讳言，“山东没有榜样”。他解释道，“山东的插画师水平相对较高，插画作品质量也较高，相对全国处于中上等水平。但由于经济形态原因，适合山东的插画师土壤没有北上广那些大城市肥沃。许多有实力的插画师会选择去大城市发展。”

　　对于肖文津而言，他理想的插画行业是充满着自由。“条框的规则制约了插画师的灵感迸发。随意的生活、随便的穿戴、随心的灵感、随缘的处世态度也造就了商业插画师的艺术特质。”

　　而留在山东的学生中，能够真正成为自由插画师的，多数为女孩，“各种问题，尤其是生育，悠长的假期中，边带孩子边画画，一个月能赚上四五千块钱，在山东已经能过上不错的生活了，自然就不再出去上班。”

　　美籍华人漫画作者杨谨伦在论证艺术和钱的关系时说：“你必须要决定——对你而言，是艺术的自我表达更重要，还是靠你的画作盈利赚钱更重要。从长远的角度来看，这两者之间并不互相排斥、抵触，但在你从业之初这个阶段，它们是会有所冲突的。”

　　而在肖文津看来，正是因为生存之艰难，“刻薄一点说，插画有时就是一个谋生工具。”但他对此并不深恶痛绝，“我不觉得这两者有本质的矛盾。只有插画画得好，以此获得好的名声并取得好的收益，过上好的生活，才把感受到的美创造出来，传达给他人。这正是插画师要做的事情。”