地下“骑士”王小帅(2)

“我所能做的就是在肯德基门口，臭不要脸地吆喝，希望能够吸引更多的观众来吃这碗面”

　　“宁浩、陆川等人的票房很成功，但做导演失败。”

　　“艺术片上映，就像在肯德基点炸酱面。”在商业时代，王小帅发现自己多么地不合群。
 

　　“什么时候上映，我真的不知道，这就交给了专业的发行人员，我所能做的就是在肯德基门口，臭不要脸地吆喝，希望能够吸引更多的观众来吃这碗面。”谈起刚制作完成的新片《日照重庆》，王小帅说。

　　大多数第六代导演都经历过“地下”到“地上”的过程，他们很多作品没有公映，是体制外的作品。他们拍摄的题材比较敏感、个人化，与大的政治语境不融；拍电影的渠道也是非主流的，是商业时代到来前被抛置在“灰色地带”中的无奈之举。

　　去年在上海国际电影节某个论坛上，王小帅像一个愤青一样发言，说“宁浩、陆川等人的票房很成功，但做导演失败。”主持人张国立都觉得尴尬，不得不出来打圆场。很现实的情况是，王小帅能够公映的电影都在票房上无甚收获。“王小帅的名字在意大利很出名，只不过用英文拼起来，不是很好念。”在国内很少能够享受到张艺谋般万人空巷待遇的王小帅自嘲。

　　“也许我的电影会被越来越多的人接受，但这也不影响我对电影的态度。”从《冬春的日子》到《左右》，王小帅已经成为中国电影史上绕不过去的名字，他用十年的时间完成自身的蜕变，唯一不变的，是他在作品中的那份接近固执的坚持。

一个艺术导演的体面与尴尬

　　“王小帅攻克了柏林（银熊奖），踏平了巴黎（文学骑士勋章），就是搞不定北京户口。”

　　这两年王小帅最轰动的新闻，有一条是牵扯进“倒卖进京户口案”，涉案人帮他用假研究生学历和假科贸职位入了北京籍。

　　他的孩子在北京上学，和其他外地孩子一样交赞助费。“重要的问题是将来考大学怎么办？国内各地大学录取分数线不一样，孩子在北京读到高三还要回到户籍所在地考大学。”

　　王小帅童年的大部分时光是在贵阳度过的，与电影中描述的主人公家庭的状况很相似，父母为响应国家号召，举家从上海迁到了贵阳山区。没有户籍的游离感和漂泊感伴随了他的思维和几乎整个电影生涯。电影《青红》讲述的是一个上世纪８０年代初期的故事：从上海到贵阳支援“三线”建设的女孩青红和临时工小根开始恋爱；在正想尽一切办法要搬回上海老家的父亲眼里，女儿的恋情却是一个巨大的隐患……

　　获得法兰西文学艺术骑士勋章后，微博上出现了一个有意思的评论，大意是，“王小帅攻克了柏林（银熊奖），踏平了巴黎（文学骑士勋章），就是搞不定北京户口。”

　　“事实上，很多不了解的人，会觉得拍艺术片的人会穷。大家都在比谁挣钱多，比谁车好，比谁房子大，都忘了电影本身承载的文化责任，这样的想法也是愚蠢的。”

　　“《单车》、《青红》在国外是挣很多钱的，我赚了钱是不说的，从不吹牛。”

　　相对于最近不少贺岁片都叫嚣过自己的票房期待，但结果大多却叫人无语，“就性价比而言，还真不如王小帅，不那么折腾，还能维持一个艺术导演的体面。”有媒体如此评论。

王小帅作品年表：

　　１９９３：《冬春的日子》

　　    获奖记录：希腊塞索斯尼克国际电影节金亚历山大奖

　　１９９７：《极度寒冷》（影片署名为：无名）

　　    获奖记录：１９９７年荷兰鹿特丹电影节国际影评人奖

　　１９９８：《扁担姑娘》
　　１９９９：《梦幻田园》
　　２０００：《十七岁的单车》

　　    获奖记录：２００１年第５１届德国柏林电影节银熊奖

　　２００３：《二弟》
　　２００５：《青红》

　　    获奖记录：２００５年第５８届法国戛纳电影节评委会奖

　　２００５：《聚焦这一刻之寂静一刻》（３分钟短片）
　　２００６：《托斯卡纳之梦》（纪录片）
　　２００７：《左右》

　      获奖记录：２００８年第５８届柏林电影节最佳编剧银熊奖

    ２００８：《自首》
    ２０１０：《日照重庆》