《北平无战事》：刘和平的七年大棋
由李雪导演，刘和平编剧，刘烨、陈宝国等7大影帝主演的53集史诗大戏《北平无战事》10月6日开播以来，因其在剧本、制作、文学、史学价值及人文精神上的极致追求，口碑爆棚。诸多业内人士感慨《北平无战事》的编剧刘和平用七年下了一盘大棋，用编剧史航的话来说是实现了“一次文学跟史学的对接和面对”。
还原1948：七年磨一剑
与此前创作的《雍正王朝》《大明王朝1566》等剧不同，刘和平这一次把笔触伸向了中国现代史。
初看剧集，《北平无战事》的宣传语极其灼人：“当一个巨大的存在，在一瞬间消失，不是土崩瓦解而是一堵高墙，历史在那边，我们在这边——献给公元1948至1949”，与众不同的开篇定位似乎预示着与众不同的故事基调。
《北平无战事》选取了1948年至1949年间的数月时间为历史节点，此时看似平静的北平城暗流涌动，国民经济全面崩溃，国民党强制推行币制改革，中共华北城工部、铁血救国会以及国民党内部清廉派和贪腐派等多方势力，在经济战线展开一场场激烈角逐和生死较量。
“对国共两党的这段时期的历史，是我懂事开始就特别感兴趣的东西。”写剧本花了五年，拍摄及后期制作花了整整两年，刘和平用七年时间将自己磨成“戏痴”。
“写一部百万字的作品，必须得有三千万字的储备。”他解释说，“这部戏不仅关乎历史，还关乎革命，这就意味着我可以虚构的空间很小，必须尽可能地接近真实，共产党的历史要研究，国民党的历史也要了解。”
为此，刘和平曾多次到台湾地区、美国胡佛研究院研读大量的历史资料，包括一些未解密的日记等，因此无论是对“7·5惨案”的历史回顾，还是对当时国民党政府法币改革的金融事件，甚至国民党生僻部门，都得以在剧中一一再现。
在写《大明王朝》的时候，刘和平把嘉靖和海瑞的像挂了起来，每天写作之前，都得先给这两位焚香叩拜。在写《北平无战事》的最初，他也是这么做的。这回，他挂的是蒋经国和周恩来的像。他希望通过这种仪式感进入状态。
而这一次，似乎太长了，7年里，他就写了这一个剧本。7年里，这部电视剧7次投资，7次撤资。有的投资方跟他商量，有些地方能不能不这样写，那样写，往回收，更适合今天的口径一点。有时候，甚至剧组都已建起，但随后却终止。“这部戏之前建过两个剧组，都解散了，现在是第三个剧组拍出来的，我是贴着钱在搞，自己都贴了一两百万了。”
如今这部《北平无战事》的投资是1.5亿。儒意影业是主要投资方，执行董事柯利明说：“我见到刘老师的时候，他已经投入了6年。按年平均算，一年投资也就是两千万。他花了这么多的时间和智慧，我觉得值得搏一把，况且这部戏的剧本的确是我很少碰见的。”
《北平无战事》为人称道的首先是故事之精彩。刘和平选择的是1948年这个大众并不太了解的历史时期，它所承载的极厚重主题一定意义上涉及了禁区探讨。
剧中除了像蒋经国代表的国民党改革派、孔令侃等代表的国民党贪腐派、林大潍等代表的共产党、谢木兰代表的热血青年等，剧中几乎7成以上主要演员都有两种身份状态，不停地在国民党和共产党之间切换，策反与反策反，潜伏与反潜伏的剧情设置很好的增加了剧集的耐看性，为观众奉献了高智商故事，稍不留神就会有看不懂的现象。
此外，刘和平的故事构架宏大而聪明。《北平无战事》涉及金融运作、青年选择、特工潜伏、看似牵连不清的众生相，实际都是为了以国民党视角审视反腐，通过展现国民党组织内腐败滋生导致的利益不均进而暗含反腐教育。
7年对谁来说，都不算短，而只干一件事，对刘和平这样的顶级编剧来说，更意味着要少挣很多钱。他说名和利对他这样60多岁的人来说，真不是最重要的，“我要那么多钱干什么?”
大腕们的集体投奔
刘烨，陈宝国，焦晃，倪大红，王庆祥，程煜，廖凡，这样的演员阵容让很多观众大呼以为这是电影大片，一部电视剧集聚了如此众多的骨灰级大腕加盟实属罕见。剧中除了男一号刘烨，各个角色的演绎也绝对都不是配角，个个都是角儿。
比如第一集登场的陈宝国饰演的徐铁林是一个反派人物，他的每一个表情和动作，极为到位妥贴，那城府极深的心思，狡猾不露的内心，透过眼神的丰富变化一一呈现出来，看似波澜未起却掩藏着无穷心机。
除了老戏骨，青年演员祖峰饰演的崔中石也是一上场就完全抓着了观众注意力，贿赂陈宝国的戏，听曲子的戏，后面被监听的戏，乃至回家与妻子孩子们家长里短的戏都拿捏的十分准确，分分钟展示着心思缜密又儒雅腹黑的文人形象。随着剧集的播出，程煜完美诠释了一个贪官的胆小怕事，倪大红则抢镜的刻画了一个隐藏身份的地下党。
不过，大牌云集，最大的意外是，电视剧1.5亿元的投资，大多花在制作费上。对此，刘和平也不无感慨地表示，“制作费高于所有人的劳务，这是从来没有的”。
“这些演员不计报酬，都是砍了一半以上的身价进来演这个戏。要不然这么多大牌，现在的投资根本都拿不下来。”
纵观最近几年荧屏，雷剧、婆妈剧、粉丝剧当道，严肃历史剧越来越少，著名编剧赵东苓就在微博上表示：“《北平无战事》的热播，对电视剧市场和编剧都是好事。多久了，市场生态严重失衡，正剧和严肃作品被逼得几乎退出了市场。北平给了所有购片人一个提醒：观众的需求是多层次多方面的，均衡发展才是王道。”
在刘和平看来，今天电视台播电视剧的风气，已经培养了一群不动脑子光看热闹光看娱乐的观众。“这些东西，第一不担风险，第二投资成本低，第三周期快，形成了社会群体，在文化品位上集体下沉，这就是现实。今天是个物化的年代，不是文化的年代。”
“现在是文化转型期，后人会来研究我们的今天，不能只留下一堆打打闹闹的东西。”
“独立之精神，自由之思想”：一个编剧的历史观
《北平无战事》最后的结局中，刘烨扮演的男一号方孟敖最后接到了中共中央的指示，让国民党把钱运到台湾，这同时也是傅作义最后答应蒋介石的底线。方孟敖和他的飞行大队从北平起飞，此时的天空中挂着一轮明月。此画面仿佛是这部电视剧曾经拟用的片名：《明月照人1948》。
对观众来说，最带感的观剧动机，就是看这场民国“贪腐案”如何抽丝剥茧，险象环生。不过，对刘和平来说，可不是反腐那么简单，事实上，他想表达的主题要大得多，“我在表现中华民族少有的几次历史大转型，中华民族5000年的文明史，只有几次历史转型，其中1948年到1949年算一次”。因此，很多人把《北平无战事》看做是刘和平“王朝三部曲”的最后一部，而刘和平赋予该剧最早的名字《最后的王朝》，也暗示了他的观点。
“王朝三部曲”中，刘和平对新作《北平无战事》坦言最为满意，“前两部的历史还是离我太久，雍正有200多年，大明有400年，《北平》的故事时间离我出生时也就四五年，父辈兄辈生活在那个时代，所以写的时候，很多生活是我从小都见过的”。
“比如方家的厨房很大，女主人在里面做饭，亲人可以在那儿陪她说话，还能放唱机。这是因为我的朋友里就有人有这么大的厨房，我觉得这种生活挺美好的。”
刘和平出生于1953年，他的父亲1949年之前曾是报社主编，家里曾经有共产党员，也有国民党员。他直接从父辈那里知道了什么是民国，觉得有责任把这段历史写下来。
在他看来，去描写这个中华民族大转型时代的作品，是自己身为创作者的使命。
剧中的蒋经国极力主张反腐，颇有魅力。刘和平说他没有半点美化人物的意思，“因为历史上蒋经国反腐是事实，但因为国民党政权利益集团势力太大，所以失败了，败走台湾。所以为什么不能说他反腐呢?说了真话就是美化?”
刘和平认为，国民党是个巨大的存在，“不能因为后来这个政权代表少数利益集团，腐败了，失去民心了，垮台了，就连里面的人、真事都不能说”。
《北平无战事》播放期间，他曾经接到方步亭扮演者、演员王庆祥的一个电话。电话里，王庆祥希望让《大明王朝1566》在几个台也重播一下，然后请在两部戏里都出演的演员在一起开个研讨会。
在电视剧《大明王朝》中，王庆祥扮演的胡宗宪对“改稻为桑”表达了不同的意见。这一幕大致可体现刘和平对于历史和艺术的许多观点。“改稻为桑”在历史上并无记载。这是刘和平虚构的部分。“这是艺术的真实。”按他的说法，这样编剧不是凭空而来，而是基于对中国历史文化形态的思考。
刘和平把自己的历史观，定义为“独立之精神，自由之思想”。
“如今呈现出来的社会现象就是，很多人去否定传统，拒绝现实，还有一个就是没有未来。这是比较可怕的。大家都在忙着娱乐，而且只讲收视率。我不会跟着去做这些。”
正如电视剧研究者李星文对《北平无战事》的评价：“在沙尘暴和雾霾天肆虐的大环境下，这种作品本就如水洗的蓝天，如果作为观众我们不予支持，没有行动起来，等待我们的将是永远灰蒙蒙的天。”