好莱坞科幻大片的情感救赎

　　5月10日，好莱坞科幻片《遗落战境》在国内公映。这部片子，影评人评价情感大于科幻。关于情感与科幻的关系的讨论，几乎存在于对每一部科幻电影的定义中。粗制滥造的情节、简单的人物形象、极具肉感的美女……加上奇观的特效，模式化严重的科幻片，到底以什么形式进行情感救赎?

　　足够狗血的泪点：

　　引爆观众眼泪和情感的小原子弹原来如此恶心

　　根据漫画小说《遗忘》改编的《遗落战境》设定在后末日时代，在离被毁灭的地球数千公里的上空，无数塔台监控着地球上的食腐人。主人公杰克每天负责在自己的辖区四处巡逻，找到坏掉的无人战斗机并修复它们。有一点像是《全面回忆》一样，杰克从睡梦中醒来，尽管对自己现在所过的生活存疑，却没有真的搞清楚这一切是真实还是虚幻。不过，这只是前30分钟的故事，银幕上所能见到的人只有阿汤哥饰演的杰克与他的爱妻。

　　为了达到逼真的效果，导演约瑟夫·科辛斯基要求打造一架真实的飞行器。

　　其实，好莱坞科幻片中的许多“神器”最后都成为了现实。阿汤哥代表作《碟中谍4》中的壁虎手套，就在现实中已经出现，有业余攀岩爱好者用“壁虎手套”成功爬了一段垂直的墙壁，不过制造能粘住一个人重量的壁虎胶带，需要花费100万美元。

　　中国电影与好莱坞有一个很大区别，便是他们是穿越未来，我们是穿越过去。他们请航空航天局顾问，我们请历史学家顾问。因此，中国和美国电影各有所长，中国是古装动作片，美国便是科幻片。如今中国的古装片遭遇瓶颈，引发审美疲劳，但是美国的科幻片却是推陈出新，屡屡令观众大开眼界。

　　不过这两年，好莱坞科幻片的故事设计也难免落入俗套，引发不少审美疲劳。尤其是电影里的爱情元素。

　　帅哥与美女的爱情，再怎么狗血也有人爱看。电影中导演给阿汤哥安排了两个美女：第一位美女是他的搭档，阿汤哥饰演的角色是无人驾驶巡逻机的修理工杰克，他有一个搭档叫薇卡，专门负责扫描受损的无人巡逻机和监视“清道夫”的动向。同时，两人保持着情人关系，但阿汤哥对女搭档并不爱恋。直到他遇上了女主角茱莉亚，就改投茱莉亚的怀抱。就在薇卡气得牙痒痒时，茱莉亚抛出杀手锏，说自己和作为人类的杰克本身就是夫妻。原以为自己是正室的薇卡逆转成了“小三”，剧情够“狗血”。

　　对一部电影来说，最重要的是那颗内核——引爆观众眼泪和情感的小原子弹，不管披着怎样的外衣，一定要有惊天的威力。

　　《遗落战境》的情感内核辜负了它雄伟的世界设定，所有对社会体制的反思，对自我价值的质疑，所有惊天逆转的剧情，最终的解释是“爱”——这个已经被好莱坞的几乎所有导演按在地上糟蹋了无数遍的主题拯救了危机。小型核爆哑炮了，在经历了如此漫长的寻根之旅的折磨之后，自我祭祀的壮举被降格成为爱的赎罪，与它完美世界相比，角色的情感显得虚弱、空洞、缺乏说服力。

　　科幻剧制造法则：

　　普通剧+科学外套

　　实际上，好莱坞的科幻电影大部分只是一个普通剧加上了科学外套。导演们把恐怖片、动作片、灾难片和喜剧片的内容加以科幻的修饰，使之看起来如同科幻片，其本质的叙事结构和元素配比仍然延续了其他类型的电影。

　　例如恐怖片与科幻片的结合——这一组合模式最为历史悠久且理所当然——人类对于未知总是怀有不可理喻的恐惧心理，而科学的本质就是探索未知。从第一本科幻小说《弗莱肯斯坦》起，各种科学怪物就以狰狞的面目来赚取观者的注意力。从恶魔到幽灵，从机器到巨猿……时至飞碟热兴起的若干年间，外星异种便取而代之，用更加神秘莫测和光怪陆离的面孔来恫吓观众。

　　还有与灾难片紧密结合的科幻电影，例如《后天》和《天地大冲撞》等等。不曾发生的灾难往往比真实的更具吸引力和冲击力——冰河时期的突然降临，彗星撞击的不期而至……好莱坞的特效使得所有天灾人祸都出奇准确地降临在纽约曼哈顿的附近。

　　还有科幻加喜剧，科幻加爱情，科幻加侦探等其他模式……只要制片人愿意，科幻配料——加什么锅底都可以。

　　如果科幻片将大量笔墨用于人性的反思和人物的塑造，那么它就是低成本的三流科幻片

　　从梅里爱开始，科幻影片就与令人目眩的奇观密不可分。宇宙太空、宗教神话、异域探险、历史传奇、童话世界……在梅里爱的数百部长短不一的影片中，遍布了各种奇观和幻想。但科幻题材对梅里爱而言，并非科学的延伸，而是借以呈现景观的道具。梅里爱的兴趣并不在于将电影作为“叙事艺术”来发展。他更为看重的是电影作为奇观呈现工具的能力。正如乔治·萨杜尔所评价的：“梅里爱利用特技经常是为了使人感到惊奇，它本身成了一个目的，而不是一种表现手段……梅里爱发明的是未来电影的音节，但他应用的却是莫名其妙的咒语而非表达意思的语句 。”

　　太阳下没有真正新鲜的事物，科幻的想象力也无法超出柏拉图为人们画下的认知洞穴。大师的科幻电影也无非是祖传的老三样不断旧饭新炒。选题集中现象在好莱坞科幻片里尤为明显，导演基本上是在重复作家的创意。很多具有深远影响力的影片都来源于著名科幻小说，或完全改编自小说原文，或藉由小说的一些著名情节、片段以及理念来获得灵感。

　　科幻电影的另一个特点是人物刻画和表现的模式化倾向，较少有深入的人性揭示和反思。

　　大多数科幻电影中，一般都有一个全能的超级英雄，而这个超级英雄的大部分名额被男性占据，女性只是作为点缀和陪衬。例如《黑客帝国》中的尼奥，《少数派报告》中的乔恩，《我，机器人》中的侦探史普纳……他们天生具备常人所不及的敏捷和睿智，关键时刻总能化险为夷。他们没有深层次的个人行为动机，只是天生而来的被迫害者和反抗者。他们没有复杂的情感斗争，没有令人信服的个人性格……但是，这毫不影响科幻片的票房收入和观众认可度。

　　恰好相反，如果一部科幻片将大量笔墨用于人性的反思和人物的塑造，那么它很有可能被认为是低成本的三流科幻片。2003年的《星河战舰2》花费大量菲林刻画一个反主流的人物形象，人物饱满了，场面却平淡了，结果被视作当年最失败的狗尾续貂之作。

　　不仅如此，科幻片甚至允许主要人物的缺席和主线的模糊。好莱坞在不断丰富人物的菜谱，《黑衣人》的白黑配、《黑客帝国》的人种拼盘、《星球大战》的ET秀……角色的变化日益新奇。但是，这里人物依旧是场面的佐料，主角依旧是性格简单的英雄……否则，那就是抢戏——抢奇观的戏。

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