陶式岱玫：女子心，丈夫气

　　认识岱玫已经10年。

　　采访也多次。动笔前，正好看到白岩松对履新的外交部长王毅的评价： 我觉得王毅特别像水面上的一只鸭子，在水面上他保持着优雅平静的一种风度，但是在水面下面，两个脚紧动。这是什么意思呢?他其实是一个非常勤奋和做大量工作的人，但始终保持着一种相对低调，和这种优雅的感觉。

　　刚好契合了我对岱玫的认识。年前，岱玫的“青韵海上花”陶艺展在济南举办，素白的展示架上满室的青花瓷可为佐证。

　　这批展品多是传统经典形制，因瓶上图案分为花鸟与仕女两种。而观众也因此分为两类，有人对花鸟颔首，有人从仕女中看到了作者的功力而称道。

　　岱玫的花鸟多是荷与鸟，荷是残荷的姿态，有“留得残荷听雨声”的韵致。她曾写道：“残荷是美的，美在它折屈的悲怆，美在它固有的泥土色，美在它隐藏在娇艳夏荷身后的那分渊默和深沉。”鸟，曾有友人宠溺地这样打趣：小贱鸟，眼睛这么贱。看到这些鸟，岱玫很容易想起了在暑期创作的状态。操场边一个人也没有，工作室就是她的整个世界，一天又一天，过得极快极静极惬意。提笔，心里静静的，又有些兴奋，想着鸟儿的见食心喜，想着鸟儿的遇友雀跃。她笔下的每一只鸟儿都带着情绪和性情一笔一笔清晰起来，栩栩地在瓶上、荷茎上怡然着，有缘者，在瓶侧逡巡不去，默默交流如见故人。岱玫的花鸟，得兼传统文玩清贡与现代职场女心的志趣。

　　而岱玫的仕女很入行家们的法眼，显示出岱玫深厚的人物功底。虽是水墨，却有着巴黎画派莫迪里阿尼油画人物的动态，抓住个性特征，把人物躯干或面部有意识地加以夸张，用写实与变形相结合的方式表现出来。岱玫选择的30年代上海女子有不同于传统仕女的民国范儿，一点中一点西一点矫揉一点纯真地混搭着，也正适合于莫迪里阿尼式的画风。

　　岱玫坦言，她对自己笔下这种类型的仕女，再熟悉不过，从张爱玲的小说，从民国的老画报老照片，从80年代的所谓上海风格婚纱照。在她曾经的文艺青年时代，她极力排斥过这种审美趣味。不惑之后，她明显地大气而通透了，可从容地游走，有技巧驾驭也有能力超越“那种”趣味。所有经历的、体验的、喜欢的、排斥的都可以化为养料，滋养她和她的作品。

　　做陶，就是她的修炼。在小女孩生涯，她也曾对女伴儿的长长麻花辫“羡慕嫉妒恨”，暗想干脆给她“咔嚓”了去。在经历波折考入景德镇陶瓷学院美术设计系后，她一次一次地趴下身子侍弄泥土、抟泥成形，然后在泥与火的冶炼中等待缪斯的宣判，“每一次陶瓷作品的烧造都犹如一个小小理想的成功与幻灭。”在泥与火的冶炼中，她也成为“大女人”一枚，女子心依然，丈夫气沛然。

　　在报社做美术版采编的15年，她对省内外艺术家的报道令其眼界和艺术修养达到了一个新的高度。清华大学美术学院博导、教授杜大恺先生等师长多次劝她：编务以外，莫放创作。学艺术的人旁观别人画画，再喜欢也是人家的孩子，还是自己亲自生一个来得尽兴。其时，她也并未放弃自己的专业，业余作画，假期制陶。但从此却明了自己的心意。

　　2001年，人还在报社，其陶艺作品《丽人行》参加中国美协陶艺艺委会主办的“首届中国陶艺评比赛”并获奖，并与人合作举办“陶艺在今日”第一回展、出版画集《陶艺在今日》。次年，又与人合作举办“陶艺在今日”第二回展、出版个人专著《无性别道情》。2003年，系列陶艺作品《荷塘——月、梦》参加中国美协陶艺艺委会主办的“第二届中国陶艺评比赛”并获银奖。2004年陶艺作品《向天歌》入选第十届全国美展设计展。2006年，作品《折翼的天使》获奖。2011年，作品《路口》获奖……一系列的奖项证明，在回归山东工艺美院陶艺专业任教后，水底下鸭子的脚更加勤快了。

　　10年前，岱玫出版过个人专著《无性别道情》，收了她的文字和陶艺、绘画、剪纸，还有一些生活，书名充分暴露了岱玫心气。在她的书里，她养猫、救鸟、剪纸，连一件心爱的旧睡衣都要摄影留念，很女人。可其后的作品，曰《新世相》《在路上》，多见对世道人心的大气把握，“凛凛然有丈夫气”。

　　所以，清华大学美术学院博导、教授杜大恺先生亲自为岱玫“青韵海上花”撰写贺词：

　　我与岱玫相识多年，知其能文能画，是个才女。其为文纵横捭阖，与时风时势切近，说短论长，皆在情理;其所画则行笔恣肆，有形有势，收放相宜，凛凛然有丈夫气，其情境似与其为文相殊，因此，知其学养、性情固多蕴藉，所事不同，则能呈不同面貌，且皆张弛有度，诚哉难得。

　　与我心有戚戚焉。