王世良：画一辈子插图都不是自己的

　　从一名室内装潢与设计专业的学生成长为插画师，从辍学在工厂打工到如今开办了自己的工作室，山东人王世良的十年，正是中国插画行业一日千里的十年。

　　一个自由插画师的诞生

　　和王世良见面，直接约在了杂志社里。

　　这是个十分尊重他人的人，明明前一天已经说好时间，临来时依旧发了微信询问，“这个点可以过去吗?”记者自然翘首以盼。

　　来的时候，他手中拿着一个PAD，不停点点画画，不知是看地图还是回复微信。不小的脑门，扎着马尾辫，穿着深色T恤，背了一个有些大的工包，后来记者的同事评价，“一瞧就是搞美术的”，有那股子劲儿。

　　这是个很年轻的职业插画师，在济南已经崭露头角——去年年底，他刚刚组建了自己的工作室。

　　但事实上，王世良的插画生涯开端并不那么愉快，应该说伴随着诸多迷茫与生存的挣扎——1999年，王世良在潍坊动漫学院的专业是室内设计与装潢，但由于家庭原因，2000年他就辍学去打工了。

　　“我打小就喜欢动画，但这不现实，挣钱才是第一。”王世良没有讳言当时的窘迫。他曾经当过服务生，在威海住了很久——因为那里有很多工厂，他可以打工。一直到2005年，22岁，在扔下画笔四年后，才买了电脑，重新开始。

　　“那时候很多年没画了，手生的很。”他也不算有基础，好在，“插画对于我来说，它是表达内心世界的一种途径，不需要太多的技术，思维最重要。”

　　他第一个约稿进展顺利，“就在插画中国找的约稿，2005年冬天，在《少男少女》上发了2个P的图，稿费150元。”

　　这点稿费并不能让插画成为可以糊口的职业，只能算作是对兴趣的激励。直至2009年4月，王世良搬到了济南，依旧需要靠摆摊来维持生计，“我们那时候住二七新村，那年六七月份，特别热，我和女朋友每天下午两点就从那里出发，去山财旁边的一个街上摆摊。”

　　当然，他不是没想过工作，“我曾经自学软件进了设计公司，做网页美工，可发现压根不合适，在那个环境下，我的想法无法表现出来。”

　　这是一段不短的时间，他形容这段日子的时候，只用了三个字，“不喜欢”。不喜欢的结果就是放弃，2010年下半年，王世良的稿费一个月能拿到一千多，他在长清的乐天小区租了房子，“没日没夜地画”。

　　他们压价、偷创意，我们如何竞争?

　　入行——代表着可以去见识这个行业的所有面孔，譬如骗稿，譬如压稿费，譬如内幕重重的竞稿。

　　骗稿几乎是每个插画师都面临的问题，譬如记者的一位好朋友，曾经给一家商业地产画广告图，她以为地产代表着有钱，有钱代表着不会拖欠，但最后的结局是，一句不用就不用了，画好的图拿走了，没给一分钱，甚至连电话都不接。

　　对这些让人头疼的现状，王世良的回复平静大度，却也是无奈之举，“我从来不催稿费，相应的是，给我我高兴，不给我算我倒霉。”

　　但他并非对这个行业无动于衷。“现在校企联合，压价太严重了。原本行业稿费涨的就十分慢，如今他们找到了更廉价的劳动力学生，一百元一幅的插画，学生只需要一二十块钱就可以。商人们只讲利润，绘本里面的一幅画，原本价格应该在三百元以上，但如今，他可以压到五十。我们不做有人做，我们如何竞争?”

　　王世良坦言行业内幕，有些约稿只是看起来很好而已，实际充满陷阱。“譬如一本杂志的编辑，他说需要一张封面，提出了若干要求，同时给三个插画师进行创作，最终从中择优选一，这在行业内叫做竞稿。但往往是，当我们三个把稿子全部都交上去后，他对我们说都不行，然后从我们的稿子提取优点，找个画手在我们的基础上进行创作。为什么这么做，一幅封面我们可能要价在600元，而这个画手给个二三百就足够了。”

　　更何况，在山东，同行业的沟通几乎没有，“上海有插画师的组织，深圳那边也有，可山东没有，我曾经试图联系过本省同行，但都不成功。”

　　这些无一不表明了这个行业的生存之艰难。从2010年真正入行开始，“我知道的工作室已经倒闭了七八家了，这个行业并不是看到的那么美。”

　　2014年底，王世良的工作室在诚基中心开业，“目前有三四个人，主要还是接稿为主。”

　　目前王世良正在筹备漫画《卖炭翁》，可以说是用画插画的钱去做漫画，“《大圣归来》是我的榜样，我还是想做漫画。”他的话语中充满了对插画行业的无奈，“画一辈子插图不是你的，而漫画即便是N年后，也是你的东西。”