手袋简史

　　手袋，它可以被轻巧地握在手中，或随意地挎在肩上。

　　手袋给使用者们提供了炫耀商标和公开宣称她们身份和强烈愿望的机会。

　　由于奢侈品品牌的市场行销策略，那些手袋每隔几个月就会发生一次变化，就像季节的更迭，也像女人们变化多端的情绪。

　　“手袋象征新兴独立，意味着随心所欲地自由来去”

　　千百年来，无论男女都把他们的东西放进某种袋子随身携带。当那具5000年的“冰冻的德国兵”(Frozen Fritz)男子遗骸在阿尔卑斯山被找到时，研究人员发现他小牛皮腰带上缝着一个盛着用石头、木材、骨头和角制成的小工具。在希腊，学生们把他们玩的羊关节骨放在他们的书包里。在罗马，女人们携带一种叫做“reticula”的小网兜儿，如果手提小包会遭人嘲笑。在中世纪有一种抽绳的施合用的钱包。在中国，和尚和香客携带装有护身符和圣像的小袋子。非洲的“医师”会把用于占卜的舌骨头放进随身的袋子中，而全世界的游牧民族把所有财产装进袋子用马和骆驼运送。16世纪初，当时欧洲的皇室贵族流行举办舞会，贵族夫人及名媛们为了能随身携带胭脂和口红，便请裁缝为她们制作一只只精致的小口袋，小巧玲珑，且只能挂在手碗上，因此不会影响她们的舞姿。

　　18世纪前，女人的手袋都不能公示于众，女人的私人物品装在一个小袋子里，贴身系在腰间。她们可以从裙身和内衣的隔层伸手摸到这个袋子。那时的女人自己缝制这些坠到膝盆的袋子，从裙子外完全看不到。

　　18世纪末，欧洲的妇女穿着半透明的不带口袋的高腰裙，在薄薄的裙子底下挂一个重袋子是很不雅观的，于是她们开始用网袋来装扇子和香盒。当这些网袋最初出现在女子的手腕上时，引起了不小的轰动。手袋真正“登堂入室“。

　　现代的手袋在20世纪伴随着女性参政的出现应运而生。“手袋象征新兴独立，意味着随心所欲地自由来去，离开家也无须告知任何人。”很快，手袋变成普通消费者的重要配饰。随着扁平纤巧外形的出现，手袋变成了最重要的时尚配饰。20世纪30年代，女裁缝开始悄悄地用自己名字的缩写取代了顾客的，由此开创了展示奢侈品品牌标志的惯例。

　　解放女人的双手，在男人世界里保持身份

　　“二战”期间，手袋变得简单而且实用，比如皮制的背包，还有“狩猎袋”，这是一种很大的可以斜挎过身躯的囊袋，人们可以很容易地背着它骑上自行车，在汽油实行限额配给时期，骑车是人们偏爱的交通方式。战后，设计师们获得了大批有意思的新型材料，比如塑料、树脂玻璃、藤和麦秆。1947年，古驰推出了一款简约的牛皮U形手袋，它的手柄是竹子的，这种材料价格便宜数量又充足。1955年2月，香奈儿推出现在成为其招牌的“2.55”(以出产日期命名)。这款长方形、菱格纹皮包有着折叠翻盖和金属链挎带，没有花押字，反扣在一起的双c缝在包里面。没过多久，托格蕾丝王妃的福，“凯莉”包开始流行。

　　20世纪60年代末女权运动期间，几百年来占据女性衣柜的所有配饰——帽子、阳伞、手套、皮手笼都不复存在。只有手袋留了下来，而且从胳膊移到了肩膀，解放了女性的双手正如她们解放了自己的头脑和灵魂一样。

　　当20世纪80年代，女性成群结队地加入工作大军的行列，她们觉得需要一只从早到晚跟着她们，可以当做一只公文袋来使用的包包。她们拿出自己税后的薪水去买一只不错的包。她们需要一些经典的，不是那么俗艳的东西，让她们在这个男人的世界里保持身份，不至影响她们的愿望被认真对待和接受。由于一只不错的皮包是一笔不小的投入，女性更注重设计以便自己的包不会很快过时。奢侈品牌解决了这个问题。

　　奢侈的艺术与艺术的奢侈

　　自20世纪90年代后期，手袋和其他小型皮具也如香水一样成为奢侈品的“敲门砖”。现在奢侈品牌的手袋采用了各种材质，有尼龙也有鳄鱼皮，设计上花样繁多，最低也在200美元。

　　今天，当你走进世界任何地方的奢侈品商店，你都会发现自己被手袋包围着。他们是最容易售卖的豪华时尚品，原因是它们不需要尺寸和试穿。它们比香水更容易创建和生产，而利润空间却让人震惊：大部分奢侈品牌手袋的利润是其制造成本的10～12倍。在路易威登，利润达到了制造成本的13倍。手袋是公司的奇迹。在10年前，当奢侈品市场以每年1.2个百分点增长时，皮革制品却达到了每年7.5%的增长率。销售中很大的份额是IT手袋创下的。

　　IT手袋现象其实只有二十几年。20世纪90年代初读过的时尚杂志里的那些文章宣称，如果你做不到每一季更新你衣柜里的衣服，你可以通过一只新手袋来让你看起来焕然一新。

　　有些日本女孩做援助交际只为赚钱购得路易威登、香奈儿、爱马仕手袋。2005年9月，卡特里娜飓风的受害者在亚特兰大的路易威登精品店用他们的红十字卡购买价值800美元的手袋。

　　女人对标志明显的手袋如着了魔般痴迷，以至于成为当代艺术家模拟的段子，此举往往让奢侈品牌大为恼火。1999年，在威尼斯双年展上，法国表演艺术家阿尔贝托·索贝里做了一个名为“攻击的受害者”的即兴表演。表演中，他让一位身穿黑色迷你裙、高跟靴的女子用路易威登的手袋把一位穿着蓝色皮装的男子打得晕头转向。纽约艺术家汤姆·萨克斯在1999年创作了一系列作品，有用印有各奢侈品牌标志的包装盒盛着的麦当劳套餐，一个有白色香奈儿标志的黑色断头台，还有一个用普拉达盒子做成的小型集中营。令人惊奇的是，萨克斯没有接到太多反击，他说，只有爱马仕抱怨了几声。事实上，这系列作品在巴黎侯巴克画廊举办的开幕酒会本身就是个时尚事件，旧金山社交界的头面人物和高级女装客户多迪·罗斯克兰斯买了那个断头台，并把它捐给了巴黎蓬皮杜中心。

　　旧金山艺术家莉比·布莱克就没有这么好运了。2003年她在马诺洛·加西亚画廊再现了一间路易威登的店面，用纸张、油彩和糨糊复制了路易威威登全部的产品线。她和画廊主被唤至路易威登旧金山的办公室，在那里，路易威登的律师告知她，她侵犯了著作权，必须停止展览。布莱克坚持不关闭展览，路易威登方面也没有再采取任何行动。

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