娱乐圈“花旦”进化史

　　近日，2012版“四小花旦”新鲜出炉，凭借《风声传奇》、《新上门女婿》和本年度开年大热剧集《北京爱情故事》而名声大噪的张歆艺和刘诗诗、杨幂、白百何荣耀登榜。自2002年“四小花旦”这个名号诞生起，越来越成为内地年轻女艺人人气与商业价值最直接的体现标准。十年无硝烟的战争，不只是她们彼此之间的鏖战，也是她们自己和自己的一场战役。

　　王尔德说：“世上只有一件事比被人议论更糟糕，那就是没有人议论你。”当花旦们的事情闹得越来越热闹，仿佛人生越来越往无厘头方向发展的时候，足以说明，她们的江湖地位又上了一层楼。然而，于聪敏的女人而言“花旦”与否并不重要，她们自有惊人的上位模式和财富能力。

　　“四大花旦”的独立宣言

　　自2002年“四小花旦”这个名号诞生起，越来越成为内地年轻女艺人人气与商业价值最直接的体现标准。从叫响“四小花旦”的名号到现在整整10年的时间，可谓十年风月，十年无硝烟的战争。这战火并不只是她们彼此之间的鏖战，也是她们自己和自己的一场无声战役。

　　十年来，章子怡从来就不曾以一个安分守己的贤良形象出现在公众面前。虽然出山成名是在张艺谋《我的父亲母亲》中扮演纯净如水的“我母亲”，但是章子怡打一开始就是一副我自横刀向天笑的态度——“我是我们班最漂亮的女生”“我条件这么优秀，当然很多人追”……当年那个穿着肚兜走红地毯的小姑娘现在已是国际一线大牌的代言人，穿着华服走在红地毯上不是一句风情万种可以形容。现在再没有人叫章子怡“小巩俐”，她如果在法国或者美国碰见巩俐，这一前一后两位最成功的“谋女郎”可以用熟练的英文沟通。

　　相较于章子怡的从未曾贤良，赵薇这十年也可谓混乱得很成功。也许赵薇疯疯癫癫、痴痴傻傻的疯丫头形象太过深入民心，日后她再努力也无法超越。这10年，赵薇没有演到一个可以超越小燕子的角色，这10年间也没有别人的其他角色超越了小燕子。但是她却铆足了劲儿，证明了眼大未必无神，修炼成了低调的文艺女青年。《夜上海》中的女出租车司机，《京华烟云》中的姚木兰，《画皮》中她和周迅旗鼓相当……2006年，在北京电影学院导演系研究生班的录取名单上，赵薇的名字赫然在列，很多人才意识到前些年也多低估了这位当红女星。

　　如果说赵薇的文艺范儿是后天养成的，徐静蕾可是一出道就成为文艺男青年的梦中情人，她在《将爱情进行到底》中的校花形象，让无数人对大学产生了美好的幻想。梦醒了，残酷的现实杀来了，大学里没有纯情的校花，生活中的徐静蕾并不是只知道谈恋爱的白痴美少女。她合作的是张扬、张元、张一白、王朔这样的文艺青年，也许她并不是一个很成功的演员，但是她把“才女”这个身份经营得无比亮堂——比她的作品知名度高多了。

　　一同含苞又各自绽放的“四小花旦”中，周迅也许没有章子怡的机遇与勤奋，没有徐静蕾的功底与才华，没有赵薇惊人的曝光率，但周迅的灵气与敏感却正带着她在演技这条路上飞得最远。胡安导演在评价周迅在《美人依旧》里的表演时，用了一个生动的比喻——“她已经完成了从花旦到青衣的转变”。

　　十年前，当章子怡、徐静蕾、周迅和赵薇还只是4个刚刚在华语娱乐圈崭露头角的女演员，“四小花旦”是她们共同的美丽封号。接着，“四小花旦”成长为“四大花旦”。现如今，“四大花旦”这个头衔已经不再适用，她们已在截然不同的道路上飞速狂奔。

　　意淫式情感“教科书”与文艺版都市“流浪记”

　　近日，经过2011年度一整年的重新洗牌，2012版“四小花旦”名单新鲜出炉，凭借《风声传奇》、《新上门女婿》和本年度开年大热剧集《北京爱情故事》等优异成绩单而名声大噪的张歆艺和刘诗诗、杨幂、白百何荣耀登榜。

　　2011年全年，由于《步步惊心》、《宫锁心玉》等一大批穿越青春题材影视剧的井喷，以刘诗诗、杨幂为首的一大批85后女星迅速上位。在演技上初见锋芒的表现和强大的粉丝号召力，注定了她们会在新一轮的“四小花旦”名单上占有一席之地。

　　有人说，《步步惊心》是一本穿越版的悲喜交加的意淫式情感教科书，而刘诗诗则是这本书的女主人公。四阿哥、八阿哥、十阿哥、十三阿哥、十四阿哥这五个性格各异、各有优劣的人物，都喜欢上了善良、单纯、古灵精怪的若曦(刘诗诗)。现代里难见痴心怨男，古时候的真情汉子比比皆是，正是这种强烈的反差，让花痴的宅女们过足了“美被英雄救”的瘾。

　　刘诗诗是新生代女星中演技和人气都出类拔萃的代表，性格稍显沉静，而童星出身的杨幂却外型可人，作风泼辣，一直身处各种话题漩涡。直到2011年，她主演的穿越剧《宫》收视屡创新高，戏内晴川鬼马精灵、敢爱敢恨，与八阿哥的感情纠葛牵动人心，戏外杨幂已经开始爆红，并在走红的第一时间拿下几个广告代言，可以说是轰炸式播出。“蜜蜂”们更是在《孤岛惊魂》播出时让人们见识了粉丝营销的巨大魅力。不少网友甚至称她为“赵薇接班人”。

　　当然，“四小花旦”的名号并不只是拼粉丝数量，还得以绝对的作品和质量说话。入选其中的另外两位张歆艺和白百何，相比较刘诗诗和杨幂，无疑称得上是前辈级的人物。白百何凭借一部叫好又叫座的《失恋33天》，从沉寂多年的家庭生活中强势回归演艺圈。而在演艺圈努力了十年的张歆艺，2011年继《风声传奇》、《新拯救》、《新上门女婿》三部大作之后，在横扫荧屏好评不断的开年大戏《北京爱情故事》中，又猛赚了一把人气，成功入选。

　　据某圈内人士预测，白百何以清新文艺形象强势回归，转型突破是她未来一两年内的重中之重。而张歆艺2011年三部作品反响不算火爆，但将三个个性迥异的“富家女”形象诠释得各具特色。2012一开年，《北京爱情故事》中林夏一角又恰到好处地弥补了人气上的弱势，这让她的发展前景成为“四小花旦”中最为稳定的一位。

　　“花旦”与否并不重要?她们自有惊人的上位模式和财富能力

　　很长一段时间里，“四小花旦”已经成为一个约定俗成的词语，更成了女演员们上位时的必用符号，不断有媒体和宣传公司在利用“四小花旦”做上位文章。黄圣依、王珞丹、刘亦菲、周冬雨，都或多或少被“四小花旦”过。而赵薇、章子怡、周迅、徐静蕾，她们从2002年接受此封号以来，十余年来树立了鲜明的个人符号，并一路大红大紫到现在。

　　去年，中国电影票房超过百亿的捷报频传，有业内人士感叹，中国电影已经迎来黄金十年。更多热钱涌入，更多导演回归，包括曾创造九十年代香港电影辉煌的导演群体，也纷纷北上。而演员，也更加千姿百态。这样的形势，已经在悄悄酝酿华语影坛的变局。随着这几年娱乐产业的发展，导演洗牌，大花移位，小花抢眼，虽不能改朝换代，但变化的种子已然埋下。

　　王尔德说：“世上只有一件事比被人议论更糟糕，那就是没有人议论你。”当花旦们的事情闹得越来越热闹，仿佛人生越来越往无厘头方向发展的时候，足以说明，她们的江湖地位又上了一层楼。然而，于聪敏的女人而言“花旦”与否并不重要，她们自有惊人的上位模式和财富能力。

　　孤儿院长大的香奈儿借助一位家产雄厚、外表出众的年轻军官见识到钱财权势及舒适奢华的生活后，聪明的她很快明白，在眩目的花花世界里，唯有建立与众不同的形象，才能使自己具有竞争力。她穿着自制的及膝的黑色套裙，头戴线条简洁的钟形帽，在一片盛装打扮的贵妇之中，令人眼睛一亮。特立独行的行径使这位山茶花夫人从繁复的装束下解放出来，有了今天的挥洒自如。一如她所言：“香奈儿是一种风格，永恒的秘密是简约、低调、保有最精髓的部份。”

　　同为叱咤风云的传奇女人，香奈儿一手谱写了她的帝国版图，奥黛丽·赫本则像是撒落人间的天使，她做到了——用爱去对待世界，同时也得到了——世界对她的爱。

　　儿子肖恩·赫本·费雷如此回忆：“母亲的一生很成功，每一次的选择都是正确而高尚的。她先选择了她的事业，然后选择了她的家庭。当我们长大后，她又选择了世界上那些不幸的孩子。”在银幕上，她是GIGI，PRINCESS ANNE，HOLLY GOLIGHTLY……在生活中，她是妻子，母亲，慈善大使……在好莱坞的世界里，没有哪个明星能比奥黛丽·赫本更闪亮。她迷人，她优雅，她脆弱，她善良，她的完美形象照亮了整个电影界。

　　起始是花丛中的一朵嫣红，最后变成最精粹的一滴金黄色的花蜜——这样的“花旦”，正是一句西谚的注脚：所谓美女，是时光雕刻成的。