泰山奖里的女性写作

　　今年，第三届泰山文学奖的评选是山东文坛的一件大事。常芳、李晓萌、杨袭、王秀梅、路也、东涯、米吉卡、莫问天心等一批女性获奖。她们同时代表了山东女性写作达到的一种高度。

　　近几年来，山东新崛起的一大批女作家，在一定程度上，倒是比某些男性作家更有爆发力。尤其是山东的70后作家中，女性成为一支主力军。她们不拘泥于对情感世界的挖掘，而是走向深邃的人性空间。

　　本专题以常芳、李晓萌、杨袭三位获奖作家为例，分析当代话语环境下的女性写作，尤其是性别属性之外，女作家所能达到的话语高度。

　　(本专题40-43页)

　　作家素素曾说：“女性擅写性灵文字。一情一景一细一节，都能化出万千情思满腹感慨。”女性在文学写作方面有自身独特的优势，细腻中见深刻。当然，女性写作最初以反抗男性取得合理性，但过度私密化渐渐使得女性写作脱离世界，甚至而呈现自闭状态。

　　有两点来支撑女性写作。第一点是新鲜的女性体验，细腻的体验;另一点是日常化叙事。这里存在一个问题，就是女作家如何去超越?比如有个小说，写了一个女的替人生孩子，后来和孩子产生了很暧昧的情感。很细很打动人，有一些很好的小细节。困难的是，能不能从这一点出发，再挖得深一点，有一些比较深的新东西?

　　近几年山东女作家的作品开始在文坛崭露头角，以东紫、王秀梅、常芳等为代表的“山东女作家群”已成为享誉文坛的一支文学劲旅。此外，以杨袭、李晓萌等为代表的青年新锐亦表现不俗。

　　她们形成了多样的文学写作方式，写作主题也不再局限于性别视角下的情感伦理，而是注重书写更为广阔的社会现实人生，表达出女性作家对于人生的独特感悟。

　　常芳自2005年开始创作小说，短短几年已是硕果累累，并日渐成为山东70后作家的翘楚。本届泰山文学奖评选中，李掖平等评委对其获奖作品《爱情史》给予高度评价：“《爱情史》立足于当代中国乡村社会城镇化的历程，以土地和爱情作为核心元素，演绎出乡土中国现代转型期丰富多彩的‘生命史’和‘心灵史’，具有反思现代社会发展弊端的深刻性。”

　　杨袭的中篇小说《高塔》以立体化的叙述视角记录了少年小索镇的成长，并借此勾勒出泥河镇广阔的生活场景及沉淀其中的情仇爱恨。叙事细腻而又遵循法度。这种女性独有的写作手法在《折翅的老根》中也有体现，作品以第一人称的女性视角叙述，表现出女性对世界和爱情的独特理解。

　　此外，李晓萌的作品也以女性独特的细腻和洞察力见长，如本次获奖的长篇小说《求职》。作品以男女主人公和其他人物的不同求职经历，折射出80后青年一代在激烈的职场竞争中通过各自“奋斗”把握自己命运的心路历程。

　　在山东，虽然目前没有哪一位女作家可以独领风骚，她们创作方向也各不相同，但其作品整体映射出的对社会现实的关注和探索求新的精神，展示了山东中青年女作家的创作激情与潜力。

　　(房伟，山东师范大学文学院副教授，文学博士。王伟，山东师范大学文学院硕士研究生。)

　　李晓萌：用文学让女性更有尊严

　　本届泰山文学奖，青岛作家李晓萌因长篇小说《求职》获奖。李晓萌的创作，具有鲜明的时代特色，以青岛这座城市为舞台，她塑造了一个崭新的文学世界，将现代人尤其是女性的质感与麻木表现了出来。

　　□本刊记者　吴永强

　　“卖火柴小女孩”的文学流浪

　　12岁，李晓萌就已发表了一首散文诗。

　　小时候，父母工作忙，无暇照顾两个孩子，弟弟出生后不久，李晓萌就被辗转在姥姥家、奶奶家轮流寄养。后来，一本书结束了她的流浪——《卖火柴的小女孩》，从此她进入了阅读世界，小学尚未毕业，已经读完了《青春之歌》、《许茂和他的女儿们》、《安娜卡列尼娜》、《红楼梦》。

　　随着第一篇散文诗的发表，她陆续又发表了一些作文。“很多年后，回头再看，惊觉那时的自己竟像极了卖火柴的小女孩，读书、织梦……”

　　不过，从1998年6月写完最后一篇文章，李晓萌竟有十年远离文学。这十年里，她“忙工作，忙家庭，忙着无穷无尽的繁杂琐屑，也忙着从一个女孩儿蜕变成女人”。

　　2007年，一次生病促使她思索生命的意义，在凌晨两点十分的电脑上迫不及待地敲敲打打，写下了阔别十年后的第一段文字，这便是首部长篇小说的第一个开头。之后，59天，30余万字的长篇小说《卿卿我我》创作完成。“敲完最后一个字的刹那间，泪流满面。那一夜，我梦到了自己小说里的主人公，他们朋友般的和我说话聊天，陪我走过了跌宕起伏、昼夜颠倒的59天。”

　　用“看人”来捕捉人性深处的蛛丝马迹

　　上班、买菜、带孩子、做家务，构成了李晓萌每天的生活。疲惫、伤感、呆滞而麻木是这种生活的一个侧面，另一个侧面则是广泛的诉求、真切的质感、复杂的矛盾、细腻又粗糙的需要。于是，她在作品中大量书写现实情感。

　　除了看书、看电影，她喜欢看人：“我会去熙熙攘攘的市场和超市，会躲在人群的某个角落里观察身边的人。会通过他们吃饭的姿势、说话的神态、走路的步幅揣测他们的年龄、性格、好恶和生活背景。”李晓萌说，“我喜欢在现实背景下，通过人和人之间的关系变化来捕捉人性深处的蛛丝马迹。”

　　至今为止，李晓萌创作的三部长篇小说《卿卿我我》、《马不停蹄的忧伤》、《求职》的故事都发生在青城，而青城的原型就是青岛。

　　“青岛是个极具异域风情的移民城市，相对富庶，文化也相对多元。”作为青岛土著的李晓萌，对这座城市有着无法割舍的、筋骨相连的深厚感情。

　　但她没有在作品里直接点明青岛，不想让小说和小说里的一切拘泥于某个具体城市。“我希望我的小说可以像一面镜子，不同的读者可以在里面发现不同的东西。希望里面的故事可以发生在世界的任何角落，希望所有读过这些故事的人都能从中找到自己的影子。”

　　《卿卿我我》讲述70后一代人的成长史，《马不停蹄的忧伤》演绎一个70后女性和80后男性的爱情故事，写出了现代人繁忙生活表象之下的心灵缺失和重建。而到了《求职》，则是80后的求职故事。

　　“所有的获得必须以付出为前提，所谓的捷径必然要付出代价。《求职》就是这样。你选择努力，你就会前进;你选择坚强，你一定能走过黑暗看见曙光。有时候陷阱和幻象很美丽，但如果你应该到第二个路口拐弯，那你千万不要在第一个路口就放弃。”李晓萌说。

　　“一部作品的好坏，跟女性形象塑造的是否成功有很大关系”

　　在李晓萌看来，相较于男性，女性承载了更多的苦难，背负了更多的生存压力，和生活、时代、命运的联系更为直接、紧凑和细腻，可塑性更强，可表现的层面也更多。“凭借性别优势，女作家在书写女性时对女性心理、女性诉求的把握更精准细致，对女性社会地位、社会价值的定位和思考方面也反映得更为客观实际。”

　　她的小说也是如此：“我努力让女性在我的笔下有更深入更丰富的表达，不管是感情、事业还是生活，让她们拥有更多的尊严，获得更多的关注和认可。”她始终认为，一部作品的好坏，跟女性形象塑造的是否成功有很大关系。“因为女性柔韧的特质以及对世界更为敏锐的感知、对苦难更为坚韧的背负，让她们的形象更具张力，更为立体，也更有光芒。”

　　“作家，可以为一片树叶哀恸，为一抔黄土作传，可以为一个无名的囚徒请命，可以为一场世界大战殉身。”文学成为李晓萌生命中的一个定数，“我经常将它比作一条摆渡的船，从现实到梦境，从出世到入世，从嘈杂到宁静，从繁复到单纯……它让我在现世谋得内心的宁静和安稳，让我勇于和时间抗衡，和虚无对峙。”